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隶书《曹全碑》集字欣赏及剖析
《曹全碑》浑圆秀逸，用笔以圆笔为主，所以临写时，特别要注意藏头护尾，笔心常在点画中行。
透逸一路的字难在骨气洞达。刘熙载《书概》说：“书之要，统于骨气两字，骨气而洞达者，中透为洞，边透为达。洞达则字之疏密肥瘦皆善，否则皆病。”这里刘熙载提出的“中透”和“边透”颇值得玩味。
古人云：“汉隶笔笔逆，笔笔蓄，起处逆，收处蓄”（清·姚孟起语）
临写《曹全碑》之类圆笔风格的作品，特别要注意逆行蓄势。
《曹全碑》的波画舒展而婀娜，飘逸中含刚劲，为达到这个效果，必须做到中锋逆行，笔笔送到位。
仔细观察这幅对联有几点需要注意：一是长撇要富有弹性，并宜写得长些，“谷”字的中横波笔不宜太弯而乏力。二是相同部首要做到同中有异，如“泉”和“水”字的不同形态，“清”和“流”字的三点水旁。
这件作品中“共”字上横短平，波横特别舒展，且呈弧形（起笔和收笔重捺处在同一水平线上），上两竖和下两点对准。“治”字左斜右正，“幽”字左右对称。“居”字左右伸展，“口”字要居中。
“先”字的上部两横不宜太长。下部撇收而捺放。“退”字的走之底的捺的起笔在“艮”末行的左侧。
“谷”字上两点和下“口”相应。
“尚”字上部的左右两点呈相背之势。左右结构的字要写得疏朗，不宜太紧，如“治”“馀”“德”等字。
要善于抓住特征，如“泉”字上部的“白”字左直右斜，“流”字左收右放，“动”字右放左收，“雨”字首横特别长，“山”字的横呈弧形等。
从这幅作品中，可以看出《曹全碑》的结字有以下的特点：
一、有些半包围结构都呈左短右长态势，如“风”、“月”（包括“有”“情”“明”字中的“月”）等字。
二、主笔长横蚕头燕尾，而且有较大的弧度。
三、走之底的字左紧右松，长捺向右下伸展。
写隶书特别要注意布白的匀称。即横和横之间，竖与竖之间，撇与撇之间的空间分布要匀称，这是一个基本原则。
隶书的撇的写法和其他的字体不一样，它向左伸展，和波画一起形成了飞动的相背之势。
在这幅对联中，14个字中有11个字有撇（钩也作撇处理），在书写时应该在角度、轻重、长短等方面有所变化。
写对联时，无论上下联，都要将每个字的重心放在同一条中轴线上，而且上联和下联要左右对应，不宜参差不齐。
此外，遇到原碑有损坏的字要修补，如“长”“静”“开”等字。
