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列奥纳多•达•芬奇《岩间圣母》名画高清大图赏析

列奥纳多•达•芬奇《岩间圣母》名画赏析

 

几百年来,没有哪件艺术品像《岩间圣母》这样受到艺术界长久的关注,即使是《蒙娜丽莎》也不能与之相比。这里的原因就在于《岩间圣母》不是一幅,而是两幅。粗粗一看,这两幅画除了一幅更蓝一些,几乎彼此互为翻版。但仔细观察,就会发现一些细节上的差异。比如,一幅画的神灵头上有光晕,另一幅没有。圣母玛利亚的手指的轮廓一幅比较尖锐,另一幅比较柔和。一幅画中大天使的脸部是面朝正面,另一幅画中大天使的脸部朝向正在进行的仪式。另外,圣母玛利亚衣服的颜色和手指等细节也稍有差异。

对于像达•芬奇这样的大艺术家来说,为什么要创作出两幅一模一样的作品来呢?这种情况在艺术史上是不多见的。莫非其中一件是赝品?有不少艺术品历史学家曾经这样认为,珍藏于伦敦国立美术馆中的那幅《岩间圣母》只不过是一件粗劣的复制作品,而珍藏在卢浮宫里的《岩间圣母》才是达•芬奇的真迹。

列奥纳多•达•芬奇《岩间圣母》名画高清大图

直到20世纪80年代,英国牛津大学的科学家马丁•坎普教授用科学证据证明这幅画是达•芬奇本人所画。尽管如此,争议还没有消除。到了2005年,这个谜底才真正揭晓。为了确定收藏在伦敦国立美术馆中那幅《岩间圣母》的真正价值,这家博物馆邀请专家用红外线反射设备对这幅画作了扫描,意外地发现它的下面还隐藏着两幅截然不同的草图。其中一幅与《岩间圣母》没有任何关联,而另一张则可以清楚地辨认出正是《岩间圣母》的草图,它恰恰是达•芬奇亲笔所画。在这层偶然发现的新画上,可以看见跪在地上的圣母玛利亚,她的眼睛凝视着地面,一只手放在自己的胸部,另外一只胳膊向外伸展着,手指触碰到了画框的边缘,但她的身前没有圣婴耶稣。很显然,这层画并未完工,但是它正是《岩间圣母》的草图。达•芬奇的第二幅《岩间圣母》就建立在它的基础上。完全可以这样说,伦敦国立美术馆中的这幅《岩间圣母》,就是从第二张草图衍生而来的。

根据有关历史资料,大约在1483年,米兰圣弗朗西斯科教堂属下的贞净教院的修女们向达•芬奇订购一幅《岩间圣母》,用来装饰圣弗朗西斯科教堂,实际上这幅画是教堂的修士订购的。这是一个传统的宗教题材,作画者通常都要按照教会的意愿,把圣母画在中间,周围环绕着先知。而达•芬奇却用世俗的方法处理了这个题材,他让圣母、孩子和天使直接坐在地上,幼小的施洗者小约翰和幼年的基督耶稣正在嬉戏玩耍,玛利亚用右手挽着小约翰,用左手遮在小耶稣的头上,分明是一个年轻的母亲呵护着自己的爱子。

这幅画的背景是一片幽深的岩窟,透出明亮的光线,渐浓渐淡的轻烟薄雾笼罩着整个画面,好像幽远的梦境。各种各样的花草点缀在岩缝之中。具有植物学知识的人,能轻易地分辨出这里有鸢尾花、银莲花、紫罗兰和一些蕨类植物。

这幅画标志着达•芬奇创作巅峰的开始。他成功地把可望而不可即的“神”拉到凡间,与自然景物浑然一体,成为活生生的人。画面所透露出来的安详的气氛与静谧的环境,很自然地使人们想到温馨甜美的家庭生活,圣母和耶稣都是这家庭中的一员。

达•芬奇本人对这幅画非常满意,却让教会人士大为恼火。他们说画上的圣母圣子的头上没有圣光,小约翰没有十字架,天使没有翅膀,于是拒绝付款,并把达•芬奇告上了法庭。这场官司前后拖了20多年。为了摆脱缠身的官司,也为了感谢法兰西王路易十二的从中斡旋,达•芬奇把第一幅《岩间圣母》送给了法王,这场纠纷总算尘埃落定。接下来,他被迫着手创作第二幅《岩间圣母》。达•芬奇本来想重新创作一幅新作品,很可能他已经动手画了,也许就是隐藏在伦敦国立美术馆中那幅《岩间圣母》画面下的那张草图。但是这个新的创作计划却遭到了教士们的反对,他们坚持要一幅与原作一模一样的作品,达•芬奇只好把它毁掉,重新起草。动笔之前,教士们给画面的内容做了一些明确规定。比如,圣母必须位于画面中心,她的披风带金线织花,底色深蓝澄亮;她的裙子是深红底色带金线织花,用油彩、亮漆上光。上帝的外氅必须是深蓝底色带金线织花。天使的外衣要加金色,他们的缝褶外衣要采用希腊手法的油彩勾勒。尽管后来做了几处改动,但第二幅《岩间圣母》还是按照教会的意志完工了。达•芬奇的弟子阿姆勃罗乔•德•波列迪斯在达•芬奇的直接指导下,在圣母、耶稣的头上加上了光圈,给约翰加了十字架,让天使长上了翅膀。这幅画在1508年8月18日交给教会,得到了对方的认可,最后一笔佣金也在同年10月付清。

还有一种说法认为,达•芬奇完成第一幅画后,对自己的作品非常满意,就向教会方面提出增加报酬,遭到拒绝后,他就把这幅画私自卖掉了,它就是目前收藏在卢:浮宫里的《岩间圣母》。后来,这件事情露馅了,教会方面强烈要求达•芬奇归还原作,达•芬奇没有办法,只好又画了一幅《岩间圣母》。如果这种说法属实,那么第二幅《岩间圣母》就不是他人的复制品,而是达•芬奇亲自创作出来的,其价值不可同日而语。

《岩间圣母》还是一幅充满暗示与象征的名画。直到今天,仍有不少美术史家在热烈地讨论着这幅画深藏的含义。画面背景是一个洞穴,有人看出它是女性子宫的造型,由此推测达•芬奇画这样一个背景,其目的是在暗示这里是人类的起源地,这真正是对基督耶稣最崇高的赞美。还有画面上的天使以明显的手势指着圣约翰,这个手势可能代表着保护、指示、祝福等含义。施洗者约翰是耶稣的引路人,是他为耶稣施行了洗礼,他还预言会有王者风范的人降临人世。达•芬奇把这样两个不是一个年龄段的人处理成一同玩耍的孩童,而且他们两个人都受到圣母的保护,也许是在暗示整个人类都需要上帝的保护。

 

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