陈之佛《竹林群雀图》工笔花鸟画赏析

《竹林群雀图》，陈之佛，纸本设色54cmX62cm，1946年，南京博物院藏。

陈之佛长期研究图案装饰对他工笔花鸟画中色彩的运用也行影响据陈修范记述，他使用的熟宣大多有底色，一般为浅灰、米黄、次青、淡赭等淡雅的色调。利用纸的色调统一画面的色调，同时又起到托粉的作用。不仅如此，色宣还可以很好地起到凸显作品的感觉，烘托画面气氛的作用，色宣的使用对國面效果起到了事半功倍的作用，色宣的使用是陈之佛色彩运用的基础选择。在他的作品中，行符合传统工笔画色彩美感的作品，但也行一些有别于传统工笔画色彩美感的作品，如绘于1946年的《竹林群雀图》，图中的竹林设色极淡，几乎同于白描，而群雀设色较充分，这种设色法是全从效果角度出发的缘故。当画面的效果已出，或者画面已均衡，或者所要表达的意图已淸楚，那么他便停笔了。

陈之佛在具体操作这种纯从画面效果角度出发的设色法时，将写意笔法勻“洗画法”的制作法引人了传统工笔花鸟画。他在工笔图绘的物象中按所需随时加入写意画的用笔，相对浓重的色彩、相对毛刺的笔触与严谨、细腻的层层分染相融，这样的方法在表现翎毛的质感方面起到了意想不到的效果。“洗画法”这种制作方法古人不使用，在时下工笔画中已被广泛使用，当然，陈之佛运用“洗画法”与当今的工笔画中带有装饰制作成分的“洗画法”是有区别的。陈之佛“洗画法”的运用，是当面的某一处设色过腻、过重，与其他部分不协凋时，他用清水将需要处的颜色洗去一些，露出隐约的纸色，故而，陈之佛的“洗画法”，确切地讲，是一种设色补救法。这两点也是陈之佛设色法中的独到之处。

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