工笔画勾勒与勾填技法

填，留出墨线，以不透明色充填，使线更为突出。浓淡有别、轻重缓急、自由发散与有意控制都要做到恰到好处。在技法上分为勾染法与没骨法两种。勾染法是先用线条勾勒出造型与结构，洱予敷色上彩；然后，再以重墨或重色“勒”出线条，使形象更鲜明生动。唐宋两代的画多见使用勾勒技法。民间画家一直沿用勾勒法画壁画。也有用淡色线沿墨线一侧复勾的，如山西兴化寺《七佛说法图》。有时“勒”的线条特意不与原来的墨线完全重合，看起来很有变化，也很生动，空间感很强。勾填是以重墨勾出形象，再填色彩，要求“色不侵墨”。在渲染颜色时，要很小心地留出墨线，不把颜色压到墨上去，墨与色之间往往留有一道M界似的白痕，使线的韵味得到加强。

勾染法的工笔画形式已有相当悠久的历史。早在中国绘画的发展初期，尤其是出现在绢帛上的绘画，如湖南长沙出土的战国墓室帛画《夔凤人物图》、敦煌的壁画、唐代的《簪花仕女图》等，即是以工整繁复的线条，再施以鲜艳的色彩所完成的，所以南齐谢赫的六法中就有“随类赋彩”之谓。到了五代黄筌、徐熙，宋代赵昌、赵佶、李安忠、林椿、李迪、李嵩，元代钱选，明代林良、吕纪、陈洪绶，清代谢荪，以及近代的于非等都延续发展了此项以线条造形为主的绘画艺术传统。

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