元代钱选《杨贵妃上马图》纸本设色名画赏析

“四大美人”之一杨玉环，是唐明皇的宠妃，又号太真，所以“贵妃上马图”也称“太真上马图”。传世的“贵妃上马图”卷至少有三件：一件是邓拓的旧藏，传为五代周文矩所作，今称宋人作品；一件藏于美国弗利尔美术馆，出自元代画家钱选之手；第三件作品上有仇英名款，藏于辽宁省博物馆，杨仁恺认为它是苏州片的仿品。这三件作品材质相同，构图相似，只是山水背景、人物数量、姿势和道具等方面存在差异。

从白居易的《长恨歌》幵始，以杨贵妃和唐明皇缠绵爱情为蓝本的传奇一直是历代文人、画家热衷表现的主题。文献记载，早在唐代，画家陈闳就曾画过《太真上马图》，贞元年间宫廷画家韩幹也曾绘制过“贵妃上马图”。因此，这一主题在唐代已经被确定下来，后世的画家的创作可能脱胎于唐代的稿本。与钱选同时代的赵孟頫曾见过传为韩幹所作的“太真上马图”，钱选可能也会有欣赏韩幹作品的机会，并在原画的基础上加人个人化的想象，成为这卷《杨贵妃上马图》。

钱选的《杨贵妃上马图》中，唐明皇带着杨贵妃和一队随从准备出游，李隆基已经上马，他回过头等待着他的爱妃，而杨贵妃在众侍从服侍下正在上马。作品构图接近唐代，人物分组而呈错落有致地横向排列，以人物间的顾盼联系各段，将全画串联起来，犹同舞台的效果。这种画法在其他传为唐代的作品如《步辇图》卷、《簪花仕女图》卷、《虢国夫人游春图》卷中皆有所表现。中国人物画从唐及元，经历了数百年的发展，已经发展出了将人物融入背景的做法，而钱选却不用新法而刻意采用唐代较为简单的方式。画面构图、人物姿势、游丝描的线条等，都有唐代遗风，画家刻意的安排显露出“怀古”的气息。

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