元代周朗《杜秋娘图》纸本设色名画赏析

“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时；花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”这首《金缕衣》诗出自杜秋娘之手，也正是这首诗影响了她一生的命运。她最早以一曲《金缕衣》成为唐代节度使李锜的妾；李锜叛唐被杀后，她本入宫为奴，又再次以《金缕衣》赢得了唐宪宗的宠爱。可见杜秋娘是一个十分有才情的美丽女子，她和两个丈夫共同生活时都非常恩爱，特别是和唐宪宗在一起时，总是劝导唐宪宗如何锐意改革，做明君圣主。无奈唐宪宗英年早逝，杜秋娘随后成为唐穆宗之子李湊的监护人，但在激烈的宫廷斗争中李湊派系最终失败，李湊、杜秋娘都被贬为庶民。杜秋娘回到家乡后衣食无着，过着朝不保夕的生活。一些名士听到她既老且穷的困境，都十分同情哀伤，杜牧还为此写下一首长诗，记叙她的身世经历。后世人也常以杜秋娘泛指美女，比如白居易的《琵琶行》就有“曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒”之语；又由于杜秋娘晚年的不幸遭遇，“杜秋娘”有时也泛指那些年老色衰的妇女。

中国仕女画表现“传奇女性”的题材有不少，“杜秋娘”就是其中的一例。虽然关于“杜秋娘”的历史评价可谓褒贬不一，伹是画家笔下的“杜秋娘”总是一副美丽而聪慧的形象。如元代人物画家周朗的《杜秋娘图》，突出表现了人物智慧、坚强的女性形象，同时其笔下的“杜秋娘”从外貌到姿势都显得十分庄重，完全按照贵妇的形象加以塑造。可见刚家选择并加以表现的是中年前的杜秋娘，而不是晚年的杜秋娘，画家对于这位“奇女子”的态度是肯定而赞许的。

画家周朗在风格上主要继承了唐代周昉一派的仕女画风格，人物是圆形脸、丹凤眼、高鼻梁，嘴唇小而丰满，面部没打过多的表情。躯体丰腴肥胖,并着以直筒形长裙，遮掩住了女性腰身的Itll线。具体来看，杜秋娘立于画面之中，手里拿着排箫，她的姿势和元代山西永乐宫壁画中的人物十分相似。采用无背景留白的方式表现人物肖像，是中国画特有的特色，这样可以使被描绘者显得突出而醒目。这种方法从元代开始成为中国人物肖像的模式之一，而在明清人物画特别是带有文人审美情趣的人物作品中，这些的画法也影响深远。

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