清代佚名《中国贵妇像》油彩名画赏析

现藏于香港艺术馆的《中国贵妇像》，长期以来被误认为是清代乾隆皇帝的妃子“香妃”的肖像，清高宗弘历的生卒年为1711年-1799年，而他宠爱的“香妃”寿命并不长，在乾隆生前就去世了。而这幅作品作于19世纪中后期，因此将其命名为《香妃像》未免过于牵强。

《中国贵妇像》釆用的是有别于传统中国画的西洋画法，这和“外销画”的关系密切。清代乾隆年间，广州成为对外贸易的唯一港口，形成了以“十三行”商馆为中心的西方人集中地和贸易区。在十三行地区出现了专门模仿西方绘画技法、风格，绘制外销画的职业画家。他们的创作涉及西方各种绘画形式，如油画、水彩画、水粉画、玻璃画等。由于他们的作品极富特色，受到了外国来华人士的欢迎。

绘制外销画的都是中国画家，除了林呱等少数画家直接跟随过外国画家学习外，大多数人都是靠临摹外国绘画的印刷品学习西方绘画，他们的绘画水平较低，外销画的价格也大多低廉。为了满足大量的订货，外销画一般都是在作坊里完成的，每个人固定负责画面的某一部分，这使他们掌握西画的水平更加有限了。由于对西画认识的不足，外销画家的作品中必然掺杂了传统的中国绘画技法，而这种带存异国情调的低廉旅游纪念品很容易受到外国人喜爱，在海外具有广阔的市场。

除了出口海外，“外销画”在国内也有市场，很多广州“十三行”的中国商人都请人为自己画了肖像。在1835年的《广东邮报》有这样一段类似广告的文字：“可以向读者保证：如果他们希望在下次彗星访问地球之前的有限时期内永生，毫无疑问，最好是为母亲、姐妹、情人、知己、妻子留下一幅比在她们心目中更英俊漂亮的肖像——蓝阁（林呱）画的，只要15块钱，罕见的传神！”由此可见，当时请外销画家给女性绘制肖像犹如今天女性喜欢拍艺术照一样，是一种时尚。

香港艺术馆的《中国贵妇像》有很多相似的版本，这并不是因为那些女子都长相相似，而是因为画面色调、人物面容、姿势在当时都是符合人们审美理想的，许多女子或者她们的丈夫都要求把她们画成那样。于是就形成了相对固定的仕女肖像模式：女性盛装打扮，依桌正襟危坐，手里拿着手帕，甚至在发式、服装、饰物(耳坠、手镯、戒指等）的处理上也惊人的相似。表现这样一位贵妇的形象，其实也隐含了很多男性的审美眼光。譬如，外销画家都是男性，没有任何女外销画家的记载，所以把女子画得衣饰华丽，无非是她的丈夫想要炫耀自家的财力，女性在这里只是一个财富的象征。

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