构图的基本形式

构图有规律可循，从总体上讲，基本形式有“S”形构图、“凹”字形构图、“凸”字形构图、满构图、“须”字形构图、“则”字形构图、半包围构图等。这些构图形式是前人在实践中总结出来的一般规律，是值得我们认真研究和学习的。现对以上构图形式做一个简单的分析。

(一）“S”形构图

“S”形构图，就是把画面的主休安排布局在“S”线上，使主要绘画的部分形成“S”形，其余部分留空白。

如图3-4中，画面主体部分和近景中的小船、房屋以及中景的树与远山，在合理的布局下共同形成了一个“S”形，在其余部分点上一些小景，用以打破这种单纯的“S”形，但这种点缀不能打破“S”形构图这个大关系，从而形成既有统一又有变化的画面。“S”形构图的特点是画面看起来行云流水，很流畅。这种构图形式虽然容易掌握，但也不能任何作品都使用，它一般用于表现以平面和较深远的场景为主的景物。借助这种方式，可以把画面推得更加深远，达到一种令人深思的意境。此种构图形式可用于多种景物的写生之中，如山水写生和人物场景的写生。

“S”形构图并不是一定要把画面的布局安排成“S”形，它实际上讲的是构图上要有变化。这种变化不仅讲的是整体安排，同时在局部安排时，也要注意物体布局的变化。我们可以把这种构图形式看成是一种参照，在面对实景时，有利于帮助我们对景物的取舍进行选择，想好以后就可以舍选择地去画。构图要有一定的规则，没有规则则乱，但在关注规则的大原则下，也要灵活使用规则。比如，画面中“S”形的组成，不—定就只画一个“S”形，根据画面的需要，可以有几条“S”线穿插其中，但不一定在构图中就一定要有完整的“S”形。

(二）“凹”字形、“凸”字形构图

“凹”字形、“凸”字形构图形式吋以联系起来掌握，从字面上可以看出，它们是相反的一组构图形式，在实际景物中就是一对对立的景物。“凹”字形构图是把主要绘画的部分安排在“凹”字上，其余部分留白。“凸”字形构图足把主要物象布局在“凸”字部分，其余部分留白。“凹”字形构图比较适合表现峡谷等比较险峻的景物。“凸”字比较适合表现如山峰、建筑等单体比较高人的景物，通过这种构图形式，可以使所表现的景物更加高大凸显。

如图3-5所示，一群商队在两座高山之间穿过，两边的高山、树木和商队形成了一个“凹”形，从险峻的峡谷中穿过的商队在峡谷的映衬下衬托出其旅途的艰辛。有时候，为了表现的需要，根据面对的实景，可以采用夸张的手法把某些局部进行夸大或缩小，使画面所要表达的意境更加凸显。

在图3-6的风景构图中，高耸的建筑笤先映入了我们的眼帘，使我们一看就知道本幅作品中主要表现的对象是什么，这就是“凸”字形构图带来的魅力。这种构图形式可以把我们主要表现的对象表现得更加明显，从而突出主体，达到写生的目的。类似这样的景物，都可以用这种方法进行表现，有时为了突出某一个点，也可弱化其他次要的地方。

(三）满构图

满构图是把画面画得相对较满，留少许空白以透气。这种构图方式可用来表现高山、密林或密匝的街道等物体较为密集的景物，如原始森林中高大的树木形成的令人愉悦的空间，其中还有一丝阳光穿过树木，映射到树从之间，让人感觉到茂密森林中孕有着无限生机的美；也可用来表现让人室息的空间，如现代城市中塞满街道的汽车以及拥堵的人群；还可以表现高人的山体堵在你的面前，让人产生大自然的伟岸和众生渺小的感觉。

如图3-7所示，本件作品表现的是森林中茂密树丛的一角，采用了满构图的形式进行表现。从本件作品中可以看出，满构图的关键是要注意画西中空白的布局，所谓的“满”是相对的，越是满的时候就越要注意“虚”处的处理。在对整幅作品进行布局的时候，要留出空白让人透气、呼吸。因此，对于空白的布局十分关键，在预留空白的时候要注意空白的大小、形状、上下等关系。一般在画面的一边留了空白，另一边可画实。画面的四个角落不宜都堵死，要利用布局至少让一个角落留出空白，让人感到虽然很满，似又不能被堵死。在图3-7的处理中，利用了左上、右上角的留白和作品下方水的留白，产生了画面的几个气孔，使画面看上去虽满但不堵。

(四）“则”字形、“须”字形构图

从宁面上可以看出，“则”字形、“须”字形构图方式主要的表现对象是一边物体多，一边物体少时的以物。如一边是山，一边是水，或一边是山，一边是云，或一边是人物，一边是一个小动物等。“则”字形从字面分布上看，左边面积大，右边面积小，在构图上主要表现的是左边物体多一些，右边物体少一些的景物。“须”字形从字面分布上看，左边面积小，右边面积大一些，在构图上主要表现左边物体少，右边物体多一些的景物。它就像秤砣称菜一样，虽然体积不一样，似在质量上相等。这种构图的要点就是要在物象的布局中使画面左右形成平衡，使画面在视觉上既有变化，又相互呼应。

如图3-8的构图中，主体表现的是山石，因此，左边的山石画得较实在、较多，占据了画面的主要位置；右边的云层作为点缀，用简单的几笔表现出云雾缭绕的景象，在布局上一虚一实、一多一少，云与山形成呼应。若有山无云，那么山石就显得单调；有云无山，则无主体，也就不能表现出本件作品的意境了。

(五）半包围构图

半包围构图就像半包围结构的字一样，在构图时，所绘景物的主要部分占据画面2/3左右，因此在构图上也叫“C”字形构图。这种构图形式适用于港湾码头的表现。

如图3-9,表现港湾的构图示意，岸边与水面的交界之处形成了—个“C”字形，在处理画面时，水面较虚，所以大面积留白，突出了水面的空旷，整个画面的空间感要通过绘画陆地部分来完成。右边水面上可以画一些景物来与左边的静物相呼应。如图3-9所示，如果没有小船，那么画面就显得不完整。

以上对在速写中经常山现的构图样式做了一个分析，不同景物的意境可以借用不同的构图形式来完成。在对景写生的时候，还要根据实景进行相应的变化，要灵活运用，毕竟大自然是千变万化的。对于构图的一些样式，可以把它当成一种参考，在最初写生的时候，可以严格按照这种构图形式进行画面的布局安排，在熟练了以后，就可以根据自己的需要确定取舍了。对于构图知识的认识，还有助于我们在解读优秀作品或临摹优秀作品时，能读懂作品，从而知道如何去临摹或欣赏分析优秀作品，做到有目的、有选择地学习。

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