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水粉画写生的观察方法

水粉画写生的观察方法

 

水粉画写生作为一种基础训练,不是学会无限制的细节罗列,这是我们在观察对象和选择对象之前必须明确的。要创造性地衣现对象,按照艺术的规律及审美需要积极主动地组织画面构图。自然界的对象总不可能那么尽如人意,所以尽管是写生,其中也包含着一系列创造性的问题。

 

一、整体观念

我们这里所讲的观察,不仅仅是依靠眼睛,而是运用我们的大脑,或者说是借助眼晴来分析、判断客观事物。在基础写生中,无论是素描或是色彩,整体观察是首要的问题。因为在画面中不可能有绝对的东西,无论是明暗关系,还是色彩整体关系都是相对而言的。所以在动笔之前,对你所要描绘的对象要有一个完整的认识,即怎样想和怎样画的问题。虽然在做画的过程中,我们需要从整体到局部再画局部到整体来进行,但要做到胸有成竹。也许你要问,在整体观察中你要思考那几方面的问题呢?简单地讲,在做画之前的观察阶段,你需要考虑到作画过程中的所有问题。如构图的选择、画面的色调、做画的步骤及用笔的设计等等,都要统统考虑在内。在做画之前一定要运筹帷幄,一旦动手要从容落笔,准确无误。一般人在观察对象上,往往容易落入局部。这就需要画者有很强的自我控制能力,在做画时注意整体。在写生中,尤其是室外写生中,然的光线、色彩总在不停的变化,在这种情况下,若不能主动自觉的处理对象整体关系,而看一笔,画一笔,就会把画面搞得支离破碎,既使偶尔碰巧画好一张,但你终不能掌握做画的要领。所以,我们在观察中要切记,整体关系决定一幅画的成功与否,精彩的局部也要靠整体关系的把握才得以实现。

 

二、构图选择

构图是一幅画的结构,也是做画者的匠心所在。同样一个景色,如果构图得当,会使对象显得更完整(指艺术的完整),使人产生美感。而如果构图处理不当,也许就会使画面黯然失色。所谓构图,就是经营位置,如何布局和组织好画面,是一个永远也探讨不尽的问题。如果只依靠固定的构图模式,表现力往往不够理想或流于肤浅。而学会了构图的规律并善于灵活的思维,就可以使表现趋于完美。我们在运用构图原理时,应比适用做画技术有更多的灵活性和知觉性。儿种常见的构图形式为横幅、竖幅和方幅。

 

三、色调的确立

一般来讲,色调的确立,就是给画面的色彩以应有的地位、面积、色度,给它以最好的安排,使之达到谐调目的。在写生做画时,由于光源的不同,色调也就有所不同,如:在春光明媚的早農,人阳从地平线升起,万物的整体色凋偏冷色,而到了正午阳光直射在自然物身上时,色调呈暖色。构成色调的因素,除光源的影响外,条件色和环境色的不同以及固有色的不同,也会不同程度的影响色调的建立。如在夜暮中,物体的轮廓模糊不清,光线暗淡,这时色彩呈现冷暗的色调。

 

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