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山水画的基本笔法:中锋、侧锋、逆锋

 

山水画的基本笔法详解

洪谷子讲:“笔有四势,曰筋骨皮肉是也。笔绝而不断谓之筋,缠转随骨谓之皮,笔迹刚正而露节谓之骨,伏起圆混而肥谓之肉。”(韩纯全《山水纯全集》)

“夫三端之妙,莫先乎用笔;六艺之奥,莫匪乎银钩。”“善笔力者多骨,不善笔力者多肉。”(卫夫人《笔阵图》)

“山水中用笔法,谓之筋骨相连,有笔有墨之分,用描处糊突其笔,谓之有墨;水笔不用描法,谓之有笔。此画家紧要处,山石树木皆用此。”(黄公望《论山水树石》)

山水画笔法多变,根据执笔方式区分,笔法主要分为中锋和侧锋两种用笔。

毛笔的笔法主要涉及四个方面的内容,一是毛笔的使用部位,二是力度,三是速度,四是节奏。

毛笔分笔尖、笔肚、笔根三个部分,使用不同的部位会产生不同的用笔效果,描绘出不同的线条质感(见图4),如有的苍茫,有的柔韧,有的拙厚,有的纤细,有的滑巧。“山水画善于用笔锋,落笔圆浑不板,否则纯用笔根,或刻或偏,专以偏锋取力,便至妄生圭角。”使用笔尖画出的线条细巧、精致;用笔肚画出的线条壮厚;用笔根画出的线条老辣苍劲,力量浑厚。不同的用笔画出不同的线条质感,塑造出千变万化的艺术形象。

 

1.中锋

笔尖藏在线条中,力量内含,用中锋画出的线条厚实、圆浑。

 

2.侧锋

笔尖偏于线条一侧的行笔方式为侧锋。侧锋线条力量偏弱,外散,不如中锋线条力量内聚,但侧锋线条变化多端,虚实多变。

一幅作品,如全部用中锋,则画作显得死板,因为中锋线条用笔严实,笔笔交代明确,作品缺少变化。如果作品全部用侧锋线条,则缺少力量,画面轻浮无力,显得薄弱。

一幅作品中,中锋、侧锋交叠使用(见图5),才能描绘出千变万化的山水世界。

山水画中锋、侧锋笔法

3.逆锋

逆锋,笔尖与行笔方向相反,逆着笔锋前行的用笔方式。逆锋行笔的速度比顺锋缓慢,线条拙厚、凝重,逆锋线条的边缘部分凹凸不平,呈现出缺损的斑驳效果,如同久经沧桑的老人,历经风华而耐人寻味。逆锋线条深沉、苍重,用笔凝滞,欲走不走,欲行不行,有一种古拙、厚重之感(见图6)。

山水画逆锋笔法

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