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书法作品的形式有哪些?

 

书法作品的形式有哪些?

 

书法的书写格式多种多样,常用的有:条幅、条屏、中堂、对联、匾牌、扇面、手卷、长卷、横批、册页、题词、题画等。

 

1、条幅

条幅是竖行书写的长条样式。尺寸一般为一张整寅纸对裁。以长寅纸对开直书之作品为条幅。条幅的尺寸长宽比例为4:1,如四尺条幅一般是133cmX33cm,六尺条幅为180cmX45cm;安排章法时,应能根据书体的特点,精心构思,立意要新。在创作时,要注意正文与落款的主次关系。落款要错落有致,自然生动。落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。款的底端一般不与正文平齐,以避免形式的死板。也正文后面另占一行或两行,上下均不宜与正文平齐。

印章要小于款字,盖印一般需离幵一字以上位置,也可盖在款字左侧。

书法条幅常见的格式

条幅常见的格式有两种

①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写,中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾,位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式,需注意三行之间的相互又系,穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端,底端略高于一、二两行正文的位置;也可另行写款,款字应短于正文,上下不宜与正文平行。

②居中写一行(少字数)的。字数较少,写时要注意字的开合及节奏变化,以求生动。

落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容毡括书写时间、作者的名号,也可只写作者名或号。印章盖在款字下方,一般以两方为宜,印与印之间相隔一个印位。落双款,上款写在作品的右侧中间偏上的部分,一般写创作作品的时间,若是赠送作品,则需写明被赠者的名或号,称谓及“雅正”“惠存”“清赏”等字样。

 

2.条屏

条屏是以数条联成一副的书法形式,常为双数。有四条屏、六条屏、八条屏等。条屏前人写得用得较多,现今因居室所限,不便陈设,所以用的人少。条屏的用法奋两种:一是裱成轴子,并排悬挂;二是镶嵌在屏架上,并排竖立于庭堂中。条屏的文字,吋以全幅只写一个内容,如一篇诗文;也吋每条各写一个内容,如叫条屏的每条各写一首诗。条屏的写法,全幅各条形式统一,格调一致,如果把用叫首诗写成的四条屏分开悬挂起来,也就成了叫条幅。

 

3、中堂

中堂的书幅宽大,通常用整张宣纸竖写。尺寸分叫尺、五尺、六尺、八尺等,其中小中堂为68cmX45cm。中堂书幅,以往都安置在堂屋的中间,故称为中堂。以前的中堂多以“福禄寿喜”等为书写内容。现今中堂的文字内容有了很大的改变,但是多数人还是感到中堂文字不好选择。其实,对中堂的书写,除保持原有的形式外,对文义、书体的选用大可宽泛,凡是有意义的诗、词、联、语,一切通用的字体、书体,都可以选用。

 

4、对联

对联即楹联,亦称对子或楹帖。用两张对开条幅构成,分别书写上下联语。通常两幅成对,分为上下两联,右为上联,左为下联。对联的书写内容是对仗的句子,上下联字数相等,平仄相对,合辙押韵,文辞对仗。律诗中的颔联、颈联即是龙门对。常见的存五言、七言,也有少到一字联,多到数十字、上百字联的。上下联应单行居中竖写。多字联宜写成双行或多行(书写顺序,上联从右向左,下联则从左向右。落双款,分别于上下联的末尾,款字略高于正文底端)。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化,及上下两联间的呼应,令上下两联成为一个整体。

单行对联的落款分为上下款和单款两种。上下款,上款写在上联右边,下款写在下联左边。上款一般写诗文作者、篇名等,如“黄庭坚登快阁诗句”。下款则写书者的姓名、号,以及书写地点、时间等内容,如“丙子闲堂书于北京”。若是赠送作品,上联需写明被赠者的名或号、称谓及“雅正”“惠存”“清赏”等字样,如“文英女士惠存”。若是别人请你写的一幅作品,上联则写请你作书人的名或号,称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号,也可只写作者名或号。印章盖在款字下方,一般以两方为宜。

书法对联的格式

5、扇面

扇面的书幅虽然不大,但足由于格式别致,也深受人们的喜爱。扇面书幅的写作:一是写在实用的扇子上;二是写在虚拟扇而形状的寅纸上仪供观赏。写在扇子上的书幅形式也有两种:一是团扇的传统写法,选用合适的文辞,以立幅的形式在圆形扇而上写成完美的书幅;二是折扇的写法,折扇亦称聚骨扇,由朝鲜传入我同,因为具有携带方便等优点,逐步代替了团扇的作用,并形成了现行的书写格式。扇面书幅,原是按照扇面的形状,以格律诗竖写的长短行缀成书幅。后来随着横写书幅的发展,也出现了自右向左和自左向右排成横行的写法,而书幅的文字内容也更广泛了。还有一种写法和谐,一面画一幅画,另一面结合画意写一幅字,书画相映成趣。

 

6、匾额

匾与牌都是大字书幅,又统称牌匾,也分别称匾额(铋括门额、碑额等写法)和牌子(包括牌坊、招牌等格式),都是用于标明某种名称的。由于匾牌字少而大,书写难度较大,而又高悬于显要的位置,容易露馅,所以特别需要讲究书写的功力技巧。字体稳重而美观,字距匀称而变化,把书幅点缀得浑然一体,气势恢弘生动。注意仰视特性,协调人物之间的微妙联系。可把字体写得稍长些,使观者仰视不觉其长,更有立体感,将网边的款字写得略大些,让观者感到工整匀称。利用敍正的规则,把字体写得画斜而势正,令人感到气韵生动。

 

7、手卷

亦称横轴,不悬挂,只适合在书桌上展示,观后卷置之。手卷是以竖写的短行缀成横幅的一种格式,其幅式有长短不同的形式,特别长的称为“长卷”。前贤的手卷不可胜数,而长卷的典范,当然就是《书谱》(序)以及历代书贤所书的《千字文》等。作长卷的难度特别大,前贤所书的长卷,显然都是有法有化的精心创作,成为后人学习的榜样。手卷的写作,同样要在继承的基础上有所创新。至于传统的手卷书幅,正如《辞海》的解释:“只供案头观赏,不能悬挂。”而今随着书幅横写情况的发展,为适应新式住房装饰的需要,形成了把手卷式书幅装裱悬拄的时尚,当然也只存写成符合书法要求的书幅,才能成为书法艺术品。

 

8、题词

题词也称题字,是广泛使用的一种书法格式,今尤为盛行。由于在社会生活中,存在着种种值得称赞、发扬和纪念的人和事,所以凡是具有题词能力的人,大有题词写作的场合和机会。这就不仅形成了题词处处可见的现象,而且也产生了种种喜人的效果。例如毛主席所题“为人民服务”的书幅,不仅产生了无比重大的政治意义和社会作用,而且给人以巨大的精神力量和尤限的艺术亨受。这也表明题词这种书幅格式是很适宜于表现时代精神和书艺创新的。

 

9、斗方

斗方,《辞海》释为“一二尺见方的诗幅或书画页”。斗方一般呈正方形。通常用叫尺宣纸对裁两份,二尺高二尺宽,也可把叫尺宣纸裁为八份,称为“小品斗方”或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品,书写内容一般是叫行至六行。因为行列多,篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。要注意正文与落款的主次关系,款字一般小于正文,要自然生动。落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行,上下均不能与正文平齐。印章要小于款字,需离开一字以上位置。

 

10、横批

横批又称横幅,是与条幅相对而言的,其形式为整张宣纸横写,书写的顺序依然是自上而下,从右到左。内容少则一二字,多则数十字不等。长宽比例为2:1的称为横幅,4:1的称为单横。

 

11、手札

手札又称尺牍,即古人的书信称谓。牍是古代书写用的木简,通常长一尺左右,故称尺牍。在古代,书信又有各种不同称谓。如写于竹上者称“简”,写于布帛上者称“帖”,写于木版上者称“札”等,因而有尺牍、书札、书帖等不同称谓。又因汉以后书信多装入封套(函)中,故又有函札之称。

 

12、册页

将小幅作品装裱以便翻阅,合之成册,展开成贞故名册页,其内容或相互连贯,或单独成立。亦作册页,其格式是以十二页为一副(如条解以数条为一副),装订成册,称为册页(亦如现今的书品集)。

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