中国画主要颜料的种类及使用

1.朱砂的种类及使用

朱砂是矿物颜料。天然朱砂以明净光亮、红嫩者最佳。不同的朱砂颜色有所不同，辰砂一般为药用朱砂，其色暗红，在敦煌T佛洞常见使用。有的与铁朱、红土相混难以分辨，但铁朱、红土均无晶体，而辰砂具有光泽。朱砂主要产于湖南凤凰、麻阳苗族自治县、贵州、玉屏、安顺、万山、云南的宝山、大理等。还有一种豆砂，形似颗粒，与辰砂同为暗红色。朱砂因其产在英石之间，幵采时须用铁器连石凿下，所以其中含有英石中的铁渣，制色前先用磁铁一块边搅边吸除铁渣。制作朱砂或其他颜料主要离不开淘、澄、飞、跌、研这几步。淘是用水淘洗杂质，澄是澄清沉淀的过程，是漂取上面浮起的一层颜料所谓取膘，跌是将下沉的部分洱搅起再沉淀，研是下一过程的开始，将色加胶反复研磨再经淘、澄、飞、跌、研这儿步，使色分出头、二、三等色阶来。朱砂先将其擂碎，研细加胶用温水飞之，再研再飞，下沉的最下层发紫色，去之不用，上浮的最上层黄水含汞，用纸吸掉，也去之不用，剩下的可分为头朱、二朱、三朱和朱膘。朱膘为复色红里带黄，用朱膘凋出的肉色不变色，如用银朱则会变黑。还有用朱砂制成的朱墨用时研开后加如药店买来的辰砂，再经研磨不用加胶可直接使用。现在好的朱砂十分难得。一般好朱砂用在画的正面，管装的化学朱砂色用在画的背面，既节省又可达到满意的效果。在纸、绢上用矿物质颜料渲染不易染匀，可以先用大红、胭脂或内粉打底。打底的色不同，染色效果也不同。用大红打底罩朱砂,颜色较为鲜艳；爪胭脂打底色彩就沉稳些。罩染朱砂宜薄不宜厚，罩染朱砂后还要洱使用矾水罩染，以使颜色沉稳牢固。在绢或薄的宣纸上染色，可以用朱砂反托。在绢的正面薄罩朱砂后，再用大红或胭脂分染，使层次更加丰富，色彩更加鲜明厚重。

2.石青的制作与使用

制色方法有以下几步：（1）洗，是将成块的颜料剔除杂质用水洗净；（2）捣，即是粉碎，将洗净之料放铁罐内捣碎；（3）箩，将捣成粉末的颜料过箩筛去粗质；（4）淘，用淘米的方法进行分离去杂质；（5）研，将淘过箩细的颜色用乳钵研磨；（6）煮，最不纯的颜色用洗、淘都不能解决的颜色只有用煮来去其杂质了；（7）漂，将研到极细的色粉放入铜或内釉沙锅里煮，脏色自然浮于水面，这时用小勺随煮随撇，撇净为止，撇出的杂色浮浆也可制出灰色中间色。经过以上的过程，颜色已成为细粉末就可放如乳钵进行研磨，速度不可过快，要稳健有力，慢慢颜色会出现结饼的现象，色度也浅了许多，研一段时间后可兑如轻胶水再研，要注意的是研磨的方向要从始至终保持朝一个方向，切忌忽左忽右。下一步叫水飞法，将备好的热胶水兑人乳钵内用手指搅匀沉淀，然后到人另一碗中，留下渣子再进行研磨，倒出的第一碗沉淀后再倒出第二碗。第一碗内沉甸甸者色深，为头青，依次可漂出头、二、三、四、五种青，注意的是每漂一次后都要如前次一样加水沉淀以防颜色不清。根据颜色的深浅浓淡，石青可以大致分为头青、二青、三青，甚至更多。头青质粗、色重，常用在絹的反面。画上的青色要分深浅层次，应先用淡墨或花青色分染，再罩石青。画山石时，如果同时再罩些石绿，才不显得死板。涂大面积石青是比较困难的事，难以涂得均匀、平整。涂石青时尽量不要让颜色很快干燥，因为边画边干，就会留下明显的笔痕。

3.石绿的制作与使用

石绿产于铜矿中，有成块同体一色的，有成沙粒状的，有深浅绿色条纹的。因其透明的绿色条纹很像孔雀翎毛的翠绿色，所以称为“孔雀石”。制作石绿与制作石青方法相同，以干研为主，研到极细时方可加胶。松石石质较硬，经过研磨水飞法可制成浅绿色，使用时加槐黄水调制，其色淡雅。洋绿在使用时也可研磨水飞，也能研出3种不同深浅的绿色。使用石绿除了要先用墨或花青分染之外，一般常用极淡的赭石打底，然后再罩石绿。每罩一次色，均罩染一次矾水，如果需要在石绿上再做渲染，仍要罩染一次矾水，干后用干净的软布在画面上擦一擦以增加颜色的附着力（此方法也可用于石青、朱砂），同时也可检查颜色在画面上是否牢固，如不足还可继续罩染。石绿可分出多种层次，头绿、二绿、三绿……在轻薄的纸绢上画，经常是几种明度的绿交错使用，头绿大多只用在背面衬托。

4.花青的制作与使用

花青是绘画中的主要用色，是由制好的蓝靛作成的，药用称之为青黛，南北地区都有出产，制作花青有两种方法：（1）是用石碳水沤制；（2）是用麻布覆盖，使其自然发酵。第二种方法取靛，用于绘画，色质纯正，现在市面上所售的花青膏，就是用此法去黄水后制成的。一般将花靑买来后，将其倒入稍深一点的碟内，再注入另一盘中，经这样处理后，花青的渣子和膘就分离开了。两个碟子干后不可日晒，不可火灼，渣子用来分染或为石青打底色用，其色沉稳；但分染色足后必须要上一道淡矾水，瞟用来调色罩染，其色透明。如果所买的花青胶量过大，在泡水前可用温开水快速地冲一下后马上倒掉，再加以清水，可去其大半胶性。在调草绿时，一定要先调藤黄，以花青入藤黄，调配时色度才好掌握。花青是植物颜料，常用来渲染浓淡，也可用来罩染。使用花青分染时可以使用两支笔，一支笔蘸色，一支笔蘸水，笔上的水分要掌握好，不要太湿。一支笔涂色后，用另一支笔蘸水渲染开，染出变化。也可以用一支笔，笔中含适量的水分，而在笔尖蘸一两种颜色，一笔画下去，深浅变化自然、生动。

5.白粉的使用

在国画中，特别是工笔画中，白色使用的概率还是比较高的，但是它并不是为了增加厚重感。白色可以用于领口、袖口、衣服上的图案、土裙（就是仕女最下面穿的裙子）以及和其他颜色混合出的肤色等等……厚重感是多层叠加出的效果，而不是简单的通过加白达到的。国画中的白要小心使用。绘画使用的白粉多是锌白、钛白和锌钛白，它们的色度和覆盖力都很强，川它们来渲染易均匀，打底、托色都很好用。锌钛白（锡管装的）中的胶性很大，一旦画上就不好去掉，所以要十分慎重。旧时用的铅粉日久会变黑，而用海生物牡蛎、车磲贝的碳酸钙质外壳制成的蛤粉不会变色，色相又浑厚含蓄，但是使用时需要有一定的经验技巧，否则会深浅浓淡不一。蛤粉（粉末状），这种颜色在使用中十分不稳定，在加胶时，只要蛤粉一混立刻变得十分透明，但是在颜色完全干透以后又显得特别的内，在染时要全凭经验，十分不易。因为白色是覆盖性的色彩，所以在使用时多使用勾填法，要做到色不压线，色不离线。在画一些工笔的内花时，是需要用薄涂法淡淡地罩几遍白色，然后豆绿分染，就形成了洁内、明亮的效果。

用化学合成的颜色会有许多杂渣，大家可以先用少量水把色调开，过几分后倒上面的颜色用，这样颜料中的渣就没有了。画工笔时最好少调色，几种色调在一起，颜色也会灰，尽量用原色。用花青时最好加点墨，可以去火气。画白色时，可以加入少量珍珠粉（最好过期的，否则费用太高），这样的白色很白，有光泽。蛤白在干湿状态下变化很大，潮湿时比较透明，干了之后很白，覆盖力很强。唐代《簪花仕女图》用了蛤白画人物的面部。明代宝宁寺水陆画也用蛤白勾线，经过几百年都没有改变颜色。那种特别沉厚温润的色相是其他白色难以替代的。

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