篆书的笔法——裹毫涩行

篆书的线条必须保持圆劲，如树干一样，具有浑圆的立体感。要使线条达到圆劲而有立体感，中锋用笔是关键，使笔毫常在笔画中间运行。书写圆润、光洁、饱满的小篆线条，保持中锋、万毫齐力即可。篆书中，小篆与火篆的线质不一样。大篆的线条往往在厚重、圆劲的前提下还富有一种金石之气，即线条外部因铸刻、风蚀等原因，形成较粗糙、形如老树干表面一样凹凸不平的边线轮廓。这样的笔画效果，一是有宣纸浸墨不均的原因，更关键的是需要一种技法——裹毫涩行。

图1  捻笔裹毫

图2

所谓裹毫，即要求在毛笔行笔过程中，当下按毛笔弯曲时，笔毫不能铺（散）得太开，而必须使笔毫如绳子一般裹紧。如果仅仅是中锋，按笔往往都会使笔毫铺开，形成较为粗（宽）的墨痕。要获得裹毫的效果，则需要在行笔中，当感觉笔锋开始散开时就略微捻转笔管，犹如搓绳子一样，让笔毫扭在一起，这就是大篆最常用的捻笔裹毫之法（图1）。加之书写行笔时不能太快，而应当如泥潭行舟一样有阻力，可以走走停停，以此来增大毛笔与纸面的摩擦力。当然，正常情况下，毛笔在纸面上是没有多大摩擦力的。如果顺其自然地书写，往往都会很轻快，一带而过。由此所书写的线条会显得轻巧光滑，没有凝重之力量感。所以，涩行笔时，书写者应有意放慢速度，感觉如有阻力一般艰难行进，这样所书线条才会显得有力、凝重、雄强，也才可以使笔画有紧结感，有厚重度。即使线条不太粗也很有力量感，而且其边沿就会形成如“屋漏痕”，如老树干一样的粗犷老辣之感。（图2）

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