草书的基本笔法

掌握笔法是写好草字的关键，刘熙载《艺概》中说：“书重用笔，用之存乎其人，故善书者用笔，不善书者为笔所用。”篆、隶、楷三休是居静以治动，草书是居动以治静。“草书之画，要无一可移人他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟。”

草书的笔法约可归纳为十六诀，如下：

1、落：论书者多强调落笔要逆锋而入,笔锋藏在笔画中央。所谓藏锋以包其气，在实践中要因字而异。

2、提：笔锋落纸后，笔画要变细时，笔要提起，提与按是对立的统一，没有按就没有提，没有提也就没有按。不是提后有按，就是按后有提。字的转折间隙连贯处都是提笔，提笔的火候要以有“抽丝”、“拉筋”之感为宜。

3、转：草书的形质是使转，无使转便不是草书，因而草书几乎没有直画。草书多环转，圆转。圆转时速度不宜过快,过疾会产生漂浮回旋的弊病，应以舒展为立意，以转如“金环”为标准。

4、挫：行笔转角，变换位置时，要转换笔锋，因此，只有顿后落提的须臾间，笔锋才能转换方向，这种转换笔锋的笔法叫“挫”。临池运用这种方法不得太疾，太疾则荒率无力，又不能过迟，过迟则偃滞死板。

5、蹲：是按笔的动作之一，重按叫“顿”，轻按叫“蹲”。行笔忌重按，重按则成干柴或墨猪一般的死笔画。“蹲”如人蹲行，步履沉实而无跳跃感。

6、驻：不疾不住，力着纸即行：在行笔过程中，迟回审顾的姿态即己具备称为“驻法”，临池运用这种笔法时必须力聚于指，流于管而注于笔锋，否则便会一漂而过，形成败笔。

7、渡：“形见于未画之先，神留于既画之后。”笔画之间不用牵丝萦带相连，而其关系更加情真意切，这种起止无迹的飞渡方法，称渡笔，产生一种空阔的感觉，所谓“此时无声胜有声”。在作书时能起到虚实相生的奇效。

8、留：笔驻势收，笔锋己展现出不尽之情，忽戛然而止。米芾“无垂不缩、无往不收”的主张，就是防止书家率意滑手。“留”即断然而停，笔锋空收的一种笔法。

9、抢：草书中需要横折时，与其他书体的笔法不同，用笔实称“折”，用笔半虚半实叫“抢”。

10、侧：草书妙在点画。“点”的形态，在一字、一幅中也绝不应该雷同。为了求其变化丰富，偶然用侧锋作点，更能飞动增势，辉跃精神。

11、打：笔从空中猛然落下称为“打”。草书是以风骨为体，以变化为用的，在适当的时机和位置上，运用“打”这种笔法，更加精神跃如，更加风采焕发。

12、急：瞬间法备。行笔有如闪电谓之“急”。孙过庭所谓“奔雷”这种笔法可用于结体呆板一类的字形。

13、涩：疾涩是一对孪生姊妹。疾涩是相对而言。宣涩则涩，涩笔可以补救滑手的笔病，同时使全幅作品产生节奏感。

14、纵：放开笔势，大胆落墨，才能收到书势奔放的艺术效果。大胆落笔的方法来自“心不厌精，手不忘熟”的自由王国境地。只有功力深厚的人，才能尽情挥洒，才可以做到纵笔而不浮滑。

15、劲：用笔坚实而又不凝滞叫“劲”，善于用笔的应以劲取胜。深入研宂金文的韵味,对“遒劲”二字会有切肤的体会。

16、跌宕：以上笔法运用娴熟以后，临池作书又具备“五合交臻”的条件。自能神融笔畅地进入“跌宕”这一化境，不可勉强求之,否则是会走向浮华怪癖的歧途。

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