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行书的章法要变而贯
为什么行书的章法要变而贯？一幅作品中难免有重复的文字，或一字中有点画重叠，或一篇之中有二字相并，或字不同而点画近似，上下左右出现类同的笔画，这时就需要变化，将这些相同或是相近的字或伸或缩，或开或合，或变其笔形，或化其体势，使其章法，字字意殊，笔笔不同，终篇展玩，看不到平齐、重复、排牙、雷同的现象，通篇富有变化，这就是行书章法中的变而贯，虽然变化但是却是与全篇的布局有着密切的联系。
章法布局，以气为主，凡字无论疏密斜正，其必有精神挽结处，正如包世臣《艺舟双楫》中所说的：“古帖字体大小颇有相径庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。”我们研究章法的目的，就是在于将局部散乱的点画、结构、字行组合成一个有机的整体，有“管领”，则以一字管一字，一行管一行，朝揖顾盼，接上递下，以气累成行，缀成幅，使通篇之布局一气贯注，给人以精神团聚之感。这就像擅长下棋的人，虽然在刚开始时只是简单的布下几个棋子，令人摸不着头脑，但是到最后收局的时候，着着回应，处处周密，结果处处皆赢。又如擅长写文章的人，立意谋篇，运筹帷幄，等抒发出来，文从理顺，操纵自如，起承转合，气机流宕，给人以荡气回肠之感。明代的董其昌在《画禅室随笔》中说：“古人论书，以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也。”讲的就是这个道理。
