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隶书《乙瑛碑》集字

 

隶书《乙瑛碑》集字欣赏及剖析

 

一幅作品中如有相同的字,一般要有变化,突出同中有异,切忌雷同。这种变化主要体现在三个方面:一是点画长短、粗细、方圆、正侧等的变化;二是结构的变化;三是灵活运用异体字。

《乙瑛碑》集字01

上图作品中分别有两个“则”和“善”字,在临写时一定要留心它们的细微差异。

如“独”字在隶法中可以左右换位,写成“歜”,这也是常用的写法。

对于隶书的章法有其特殊的处理方法——一般采用字距宽行距密的形式。所以书写隶书以折长方形格为宜。

《乙瑛碑》集字02

落款的字体如果也用隶书则显得太板滞,一般以行书落款为多,这样既活泼生动,又能与正文拉开距离而显得富于变化。

隶书特别强调“横平竖直”。写隶书最好不要掺入楷法,以免使格调不高。因为隶书的横要求基本水平,而楷书的横画都略上翘,呈左低右高状。

《乙瑛碑》集字03

由于平时书写定势会对书法练习产生一定的影响,有时感觉平而实斜,这时你可以将作品翻身透过背面看作品,是正是斜即可判定。

《乙瑛碑》集字04

如果你仔细地观察左边这件条幅作品中的四个字,你会发现它们都有波磔,那是因为在安排时它们都有轻重、长短、收放及角度的变化。如“尊”字之飞扬,“师”字之平稳,“重”字之含蓄,“教”字之斜拽,这些地方就是匠心之所在。如果写成一样,则趣味索然了。

《乙瑛碑》集字05

隶书的总体要求是“横平竖直”,但就每个字的处理,则有不平和不直的变异,这是辨证的统一,灵活使用这个小窍门,可以把隶书写得更加生动。如“皓”字的“白”和“口”,“里”字的首竖,“长”字下部的竖折,“空”字的穴字头,都呈一定的弧度,临写时千万不可以忽略。

隶书的结字要点是部首与偏旁相互组合,形成新的重心平衡。因此左右结构的隶体字与楷书的处理方法不一样。它的左旁和右旁相对独立,即都能站得住。但在这相对独立的基础上,它还是有长短、收放等变化。如“始”字左右齐平,“行”字左收右放,“於”字左放右收,这些都要仔细体会。

《乙瑛碑》集字06

写隶书杂以楷法,是隶书用笔的大忌。除了前面提及的横平竖直外,最易犯的毛病就是写隶书转折时“圭角”外露,或形成斜肩,这是未脱楷法所致。

《乙瑛碑》集字07

仔细观察“回”“音”“童”“相”“同”“客”等字,可以领会隶书转折的几种不同处理方法。

经常会遇到这种情况:一幅作品粗一看,中规合矩,用笔、结字乃至章法都无大病,再仔细一看,则显得单薄,不耐咀嚼。这问题主要出在用笔上。

隶书在用笔的时候,特别强调“中实”。古人云:“不看两头看中间”,讲的就是这个意思,书法中称此病叫“中怯”。在运笔时一定要中锋铺毫,运笔至中段时,笔锋以按为主,并且要做到按中有提,达到使中段部位既不太实也不太虚。

 

在掌握了隶书基本笔画的形态后,应把主要精力放在提高线条的质量上,这样才会有更大的提升空间。

 

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