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隶书《乙瑛碑》集字欣赏及剖析
一幅作品中如有相同的字，一般要有变化，突出同中有异，切忌雷同。这种变化主要体现在三个方面：一是点画长短、粗细、方圆、正侧等的变化；二是结构的变化；三是灵活运用异体字。
上图作品中分别有两个“则”和“善”字，在临写时一定要留心它们的细微差异。
如“独”字在隶法中可以左右换位，写成“歜”，这也是常用的写法。
对于隶书的章法有其特殊的处理方法——一般采用字距宽行距密的形式。所以书写隶书以折长方形格为宜。
落款的字体如果也用隶书则显得太板滞，一般以行书落款为多，这样既活泼生动，又能与正文拉开距离而显得富于变化。
隶书特别强调“横平竖直”。写隶书最好不要掺入楷法，以免使格调不高。因为隶书的横要求基本水平，而楷书的横画都略上翘，呈左低右高状。
由于平时书写定势会对书法练习产生一定的影响，有时感觉平而实斜，这时你可以将作品翻身透过背面看作品，是正是斜即可判定。
如果你仔细地观察左边这件条幅作品中的四个字，你会发现它们都有波磔，那是因为在安排时它们都有轻重、长短、收放及角度的变化。如“尊”字之飞扬，“师”字之平稳，“重”字之含蓄，“教”字之斜拽，这些地方就是匠心之所在。如果写成一样，则趣味索然了。
隶书的总体要求是“横平竖直”，但就每个字的处理，则有不平和不直的变异，这是辨证的统一，灵活使用这个小窍门，可以把隶书写得更加生动。如“皓”字的“白”和“口”，“里”字的首竖，“长”字下部的竖折，“空”字的穴字头，都呈一定的弧度，临写时千万不可以忽略。
隶书的结字要点是部首与偏旁相互组合，形成新的重心平衡。因此左右结构的隶体字与楷书的处理方法不一样。它的左旁和右旁相对独立，即都能站得住。但在这相对独立的基础上，它还是有长短、收放等变化。如“始”字左右齐平，“行”字左收右放，“於”字左放右收，这些都要仔细体会。
写隶书杂以楷法，是隶书用笔的大忌。除了前面提及的横平竖直外，最易犯的毛病就是写隶书转折时“圭角”外露，或形成斜肩，这是未脱楷法所致。
仔细观察“回”“音”“童”“相”“同”“客”等字，可以领会隶书转折的几种不同处理方法。
经常会遇到这种情况：一幅作品粗一看，中规合矩，用笔、结字乃至章法都无大病，再仔细一看，则显得单薄，不耐咀嚼。这问题主要出在用笔上。
隶书在用笔的时候，特别强调“中实”。古人云：“不看两头看中间”，讲的就是这个意思，书法中称此病叫“中怯”。在运笔时一定要中锋铺毫，运笔至中段时，笔锋以按为主，并且要做到按中有提，达到使中段部位既不太实也不太虚。
在掌握了隶书基本笔画的形态后，应把主要精力放在提高线条的质量上，这样才会有更大的提升空间。
