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人像摄影构图的线条和图形
线条是指造型对象中线状条形的各种结构，如边缘轮廓线、明暗交界线、衣服褶皱线等等。人像摄影的人体从头到脚都是由各种形状的线条组成,尤其是侧角度的面孔，从额鼻到嘴、下巴、头颈、胸部等更为明显;就连陪衬物的各部位、轮廓、细部也都是由线条形成。线条有各种形状、如直线（包括竖直、横直、斜直)、曲线、粗线、细线、实线(清楚明晰的)、虚线(不明显的或点与点之间构成的无形线，如两眼构成横线等)、软线(弧形转弯的)、硬线(成角转折的)等等。
图形是指人物姿势、景物、样式所形成的一定的画面形状,或人物、景物、现场环境影色块面构成的某种任意形状。如人立正时呈直线形;坐下时呈曲线形，或S形；正面头像的头和两肩构成“旦”字形;两眼和鼻构成T形(或称▽形)。既可以是象形的图形(如四方形、三角形、S形、L形),也可以是无规律的各种任意图形。
线条和图形,既是不同概念，又相互包含，即凡是线条必成一定形，凡是图形必有线条，可以说线条是图形的轮廓、细部，图形是线条的形状、整体,因此线条和图形统称线形。
线形在人像摄影构图中，是主体和陪衬，或人物与景物的姿势形态的造型结构。
一、线形的作用
在人像摄影上，线形有如下作用：
(一）构架作用
人像摄影时，人的姿势是“主架”。人们常说的照片上人坐或立的样子好与不好，就是线形所支撑起的骨架样式的成败；人像摄影必然有意无意地产生某种象形的、任意的线形骨架（图1)。
总而言之，平面造型艺术的线形，就犹如建筑的梁柱、钢筋,绘画的素描稿，文章的章节段落,戏剧的场、蓓一样。
(二）感情作用
照片上的线形，能使观赏者的情绪产生共鸣。如直线(竖直）能产生庄严、肃穆的情绪；曲线能产生轻快、活跃的情绪；倾斜的曲线助长不稳定、惊险等情绪；硬线、粗线则刚劲挺拔；软线、细线则柔和、纤细；实线醒目，虚线含蓄。不同线形对照片深化主鹿、渲染某种情绪可起到一定的作用。
为什么线形会起这种感情作用呢？这是因为现实生活中的自然现象的借鉴。在现实生活中有各种各样的线条形态，如人立正、旗杆、庭柱都是直线结构，给人以庄重、肃穆、静止的印象;人跑步、舞蹈、海浪冲击岩石激起的浪花等等，都是賴斜的曲线形态结构，给人以动的、活的、轻快的印象。无风时的垂柳，是直线的静态，一经风吹便又成为曲线的动态；正.三角形的金字塔、方桌等都是稳的、静的线条形态，倒三角，形的陀螺、杂技中的顶碗等又都是运动的线条形态。这些生活中常见的、客观的、自然的物质形态，长期来在人们的生活中产生深刻的实感视觉印象，并储存在头脑中形成一种习惯性的意识。构图就是顺应人们的这种习惯性意识，把这种现实生活的自然形态巧妙地贯穿于线型之中，就能较好表现主题,感染观赏者。
历来各种平面的、立体的造型艺术(包括实用美术)都借鉴运用这些现实生活中的各种线条形态取得线条美的造型结构。就以书法艺术来说，直线结构的正楷，显示出恭正、庄严、稳重的静感，而曲线结构的草书、行书，则显示“龙飞凤舞”的活感,也有力地说明了线形的感情作用。
二、线形布局的一般规律
明确了线形的作用，不等于就能艺术造型,还需要进一步研究线形的布局规律,才能使线型产生美感。正如用七字(或五字)能成句，却不等于就能成诗，还需要掌握平仄、韵律、对仗，才有诗味的道理一样。
对称结构，在线形上力求平直(包括竖直、横直)、对等、规则，避免起伏，即使在局部不可避免地产生曲线、斜线、弧线〈如人的从头到肩,再到手是曲线，人的耳朵是弧线，合影像的一排人常规上是中间略髙，两边略低一成微弧线)等，在图型上要保持对等，需构成规则、整齐、平稳的线形结构。
不等式结构在线条上应构成不规则曲线和任意图型，即既不是方形，也不是三角形、椭圆形。具体方法如下：
(一）破对等
不等式结构的画面上，对等是一种呆板现象，如左右或上下出现形状或面积或地位相仿的两个点或线或面。人的两眼、两耳、两手、两脚都是对等的结构；进入画面的某些陪衬物，诸如团扇、花朿、挂钟、壁灯、亭台、楼房等,也都有在形状上、面积上、地位上可能构成与人物头面左右或上下相对平直(横直或竖直）的条件;直条形的门窗、树杆、宝塔，甚至校牌、厂牌等，也有在形状上、面积上、地位上可能构成与人物站立的全身左右对峙的条件。
对等，在不等式结构的画面上呈显示单调的特征。破对等，可通过摆布，或变动摄角（正侧髙低)、调换焦距镜头，或选择、裁格等方法，使对等的两方产生差异，造成形状上变化或将物化整为零，面积上大小有别，或一方缺损不全，地位上错位（使构成横直的或竖直的线形成斜线）等效果。例如正面像，把头面给以一定程度的倾倒，使构成横直线的、对峙的两眼错位成一高一低的斜线。
(二）破规则
规则，是物的形状、面积、高矮、长短、间距等成有秩序的、规则的重复现象。伞的伞骨和伞面、公路旁的电线和电线杆,机械的传动运转等都是•有秩序的、规则的现象;物的方、圆、等边三角等形状，也既是对等的图形，又是规则的线条。
规则，在不等式结构的画面上显示掸调的视觉感。破规则也是通过摆布或变动摄角或调换焦距镜头，以及选择、等待(指天空云块、水面船只等)、裁格等方法，使规则的形态成不规则。其着眼点主要有如下两个方面：
1.破突出、显目的局部规则形态。诸如特写、半身带手的体裁，作为支体的手指就要避免整齐的排列，而要自然而有变化;作为陪衬近景的树，常有“蒙古包”形、“蒲扇”形、“鹅蛋”形、“一刀齐”形等形状规则的枝叶，宜破成长短参差、疏密相间的样式。
2.破画面整体的规则线形。对于物与物，物与人物头面、身体间距(左右或上下)相等的方形、圆形、棱形、三角形等线形结构，应破成不成方圆、不成规则的几何线形；合影像的人物排列应髙矮参差，避免规则的线形。
在画面整体的破规则中，不显目的局部又可有规则的存在，如合影像人物排列中，某一边有两人高矮并齐，或三人成三角形,这种局部的规则现象，不仅不妨碍整体的结构，而且是破规则的组成结构(陪衬的物也是如此)。
破规则也必须遵循客观规律，对有些非可变性的物质，如衣服上间距整齐的钮扣、窗户上整齐的窗格、棕榈树蒲扇形的枝叶等都是规则的结构，如果特意扭曲、歪斜，这又成了机械地破规则。
(三）立起伏
起伏，是线形结构中髙凸和低凹的对比点,犹如江海中的谀涛翻滚与风平浪静、山峦中的高峰和低谷、音乐中的髙音与低音。
在平面造型艺术中，起伏是线形流畅的主要特征,没有起伏，线形也就显得平淡。人像摄影构图中线型起伏有两神现象:一是主体人物自在的起伏结构，如人物头面的鼻尖是高凸点，而头颈是低凹点，肩胛又是凸出点;女性的胸部，由斜线到乳峰是高凸点，再由斜线转向腹部是低凹点;坐的姿势起伏大于立的姿势。二是运用摆布调节、镜头摄角、远近透视、光线照明、选择取舍等布局方法，如姿势的侧、倒、倾斜，合影像人物排列的髙低对应，人与物、物与物的长短高矮、伸缩进出构成起伏。但两者是相互结合的，即自在的起伏须通过布局去实现，布局又可利用自在条件。
破对等、破规则、立起伏三者既是不同概念，但又是相互关联、相辅相成的，如破对等、破规则，起伏也就同时产生，特别是破规则如果不同时立起伏，规则也就难破。破和立，是构成不规则曲线图形，即流线形的基本方法（图2-1、2-2)。
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