明清——中国画的多元成熟期

明代恢复元代未设的画院制度，画家得以进身，宫廷名家众多，形成了继承南宋兼师北宋的院体画风。有院体画风的还有江浙一带的浙派，院体与浙派的山水花鸟，笔法凝重，谨严中略带写意。宫廷画家著名的有林良、吕纪、谢环、边景昭及孙隆等人。浙派画家中，以戴进和吴伟为重要代表。戴进兼檜画工技艺又备文人修为，造诣髙深，善以简练的构图营构宏大氛围。其《三顾茅庐图》《钟馗夜游图》《溪堂诗意图轴》等传世作品较之南宋院画造境更为丰富，也较元画更多生气与真趣（图1-46)。

吴伟自成浙派分支“江夏派”，早年作品《武陵春图卷》等，画风较工细，晚期《踏雪寻梅图》《长江万里图》《灞桥风雪图》等则笔法豪放淋漓（图1-47)。

明中期后，江南一带，经济富庶，文化日盛，吴门画派借以苏州之地，以继承元人文人画传统而开始崛起。吴门画派始干沈周，而形成于文徵明，另有唐寅、仇英，合称“吴门四家”。沈周，融合宋元诸家，花鸟、山水、人物皆擅，风格多样，笔法精湛，主张先得其性，后求其神，影响深远。文征明为其高徒，唐寅也受益于他。代表作有《沧州趣图》《庐山高图》《采菱图》等（图1-48)。文徵明，工诗文、书画，用笔细谨，风格秀润，有抒情寓景之意味。山水有《石湖清胜图》花鸟代表作为《花卉册》，人物则有《湘君湘夫人图轴》（图1-49)。

唐寅，工写兼擅，文人趣味浓重，精干古法，但风格特异，笔法潇洒传神，又略有颓病之态，别具一格。存世代表作品有《落霞孤筠图》《王蜀宫妓图》《春雨鸣禽图》《秋风纨扇图》（图1-50)等。

仇英，画工出身，但画艺极为精湛，设色古雅，富于装饰性，笔墨精学干诸名家。代表作有《桃源仙境图》《剑阁图》《松溪橫笛图》等，学宋“四赵”，刻画细致入微，似更妙于宋人（图1-51)。

明代中晚期写意花鸟画取得重大进展，出现了陈淳、徐渭两位重要画家。徐渭棺诗精画，《墨葡萄图》《杂花图卷》等作品，水墨淋漓，任意挥洒，笔情恣肆，为大写意花鸟代表力作（图1-52)。

明末人物画家影响最大的是陈洪绶、崔子忠，人称“南陈北崔”。陈洪绶的人物，用线富有个性，又有夸张的装饰意趣，在版画方面所作的贡献尤著。传世作品有《女仙图轴》《晞发图轴》《梅石图》等（图1-53)。

明代后期山水画派林立，包括“苏松派”“云间派”“武林派”“嘉兴派”等，尤以董其昌为首的“华亭派”影响最大。董其昌不重写生，不求反映真实，而师古法，以书入画，讲究笔墨的自觉与韵致，标榜文人士气。他声势盛大，左右了一时风气。他提出的“南北宗”理论，即分为南宗文人画与北宗院体画两大体系，并扬南贬北，争议颇大，却极大地影响了此后三百年绘画发展和绘画理论。今存主要作品有《昼锦堂图》《秋兴八景图》(之一）《高逸图轴》等（图1-54)。

清代绘画发展上基本保持了明代的格局，文人画呈现出崇古和革新两种趋向。王时敏、王鉴、王辈和王原祁被称为“四王”，为清代画坛的正统一派。王辈和王原祁在常熟、太仓又各形成“處山派”“娄东派”。四王继承了萤其昌尚古的观念，作品以尽其摹古为能事。如王时敏的《仿北苑山水图》、王鉴《仿三赵山水图》、王原祁《仿王蒙山水》以及王辈《仿巨然夏山图》则深得倪瓒之风，四王笔墨深厚，对传统山水在理论和实践上的丰當和整合做出了贡献（图1-55)。另外，吴历和恽寿平亦为当时名重一时的画家。

在清朝初年，革新派中以“四僧”“金陵八家”成就最为卓著，表现出截然不同的艺术理想与态度。“四僧”是朱耷、髡残、弘仁、石涛。四人皆为晚明遗民，明灭后出家为僧，愤世嫉俗，有强烈的反清意识。

朱耷，号八大山人，性格孤傲不羁，笔法放纵冷逸，意境苍茫寂寥，以其特立独行之风对后世影响颇深。存世作品较多，代表作有《河上花图卷》《水木清华图》《荷石水禽图》等。

髡残，笔法凝重苍古，传世作品如《苍翠凌天图轴》。

石涛，反对泥古，主张“借古以开今”。其画格调秀丽不乏风骨，以笔法多变著称，意蕴空灵。传世作品有《游华阳山图轴》《奇峰怪石图》等。

弘仁，师学倪瓒，得其精髓，笔墨精简，格调伟峻苍凉，传世作品有《仿元四家山水图卷》。

“金陵八家”以龚贤为其之首，成就卓著。龚贤，独创风格，笔墨浑然一气，或极简或极繁，其传世作品如《松林书屋图轴》《夏山过雨图轴》等无不构图盈满，气势氤氲。

清代中期，以扬州八怪最为著名，扬州八怪一般认为是金农、郑燮、黄慎、李鏵、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘。另外列入“八怪”的还有华嵒、高凤翰等。他们重视生活，强调抒发个人情怀，形式上亦不拘一格，狂放怪异。金农的《梅花图册》造型古拙，意绪清空，别有一番韵味。郑燮擅长画兰竹，其作品《竹石图》《兰竹图》笔墨酣畅简约，格调清新。

宫廷绘画在清代获得较大发展。有几位欧洲传教士作为宫廷画家，引人了西方的明暗、透视等绘画技法，与传统的中国绘画风格相结合，作品别具另一番面貌。代表人物有郎世宁、艾启蒙及王致诚三位。郎世宁传世作品《十骏图》《竹荫西拎图》中马的造型兼有线描和明暗法，背景山水既有皴染笔法又力求表现出空间感，呈现出独特的中西合璧之法。

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