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中国画的变革期

 

元代——中国画的变革取期

 

元代,由于蒙古人的统治,对外文化交流繁荣,但政治格局变动,使得文人多寄情抒怀于诗文书画,从而推动绘画进入一个新的时期。元代绘画“尚意”,追求简练空灵,讲究“士大夫工画必工书,画法即书法所在”,绘画必题诗书款押印,将画诗书印结合为一体。元代绘画材料也有了发展,多用纸作画,较绢能渗水,致使笔墨有更多的变化与创造的表现,标志若文人画从形式、内容到材料、技法相统一的真正成熟。

元代绘画以山水和花鸟见长,元代初年以龚开、郑思肖、钱玄等前朝遗民画家为著名,龚开笔力雄健,存世以《骏骨图》为代表,以画离情明志,表达对前朝的无限怀旧落寞和志节高远的精神(图1-40)。

骏骨图

赵孟頫是一代书画大家,开元代书画之新风,影响深远。在艺术上提倡绘画“古意”与文人画“不求形似”相结合,重简尚盘,讲究墨趣,以书入画,为元代文人画的勃兴奠定了基础。其传世书画较多,有《鹊华秋色图》《水村图》《浴马图卷》等(图1-41)。另一名家高克恭也自成一格,时有“南赵北髙”之称,作品笔墨凝重、意境幽远,有《春山欲雨》《竹石》等传世。

浴马图

元代山水最具时代风貌的,是被誉为“元四家”的黄公望、吴镇、王蒙和倪瓒。其共同特点都是诗书画印为一体的文人画,强调个性表达与绘画的自娱功能。但四家具有个性鲜明,各有不同的表现风格。黄公望以《富春山居图卷》为其得意之作,全图描绘江南山水,重气韵虚实,笔墨苍茫(图1-42)。

富春山居图卷(局部)

吴镇,自成一格,重湿墨、求奇险,擅山水梅竹。有《渔父图》《洞庭渔隐图》等多幅作品传世(图1-43)。

渔父图

王蒙,重皴擦笔法,刻画细致,曲尽幽远。有《青卞隐居图》《太白上图》等多幅传世(图1-44)。

青卞隐居图

院瓒,自称“仆之所谓画者,不过逸笔草草;不求形似,聊以自娱耳”。传世之作有《幽涧寒松图》《渔庄秋霁图》等,其画髙逸优雅,洁净恬淡,渗有哀怨之思,隽永之趣(图1-45)。

渔庄秋霁图

元代花鸟画中出现“梅,兰,竹,菊”四君子题材,流行于世,把文人画的主观意趣提到空前高度,“以物喻志”“借景抒情”,对后世影响极为深远。元代的对外文化交流,使得美术交流也日益繁盛,特別是元代绘画对东亚日本等地的影响泽被深远。

 

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