工笔花卉重彩技法图例赏析

敦煌的壁画、顾闳中的《韩熙载夜宴图》、宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》、王希孟的《千里江山图》,都是工笔重彩。从色彩上来看，作品都是“雍容华贵，金碧辉煌”的，给人以“富丽耀目”的美感。设色亦较浓厚，具有不同程度的装饰性，这些都是重彩的特点。

形成重彩“富丽华贵”的原因，从色彩方面来说，一是配色的对比较强烈；二是使用的颜色，是以朱砂、朱礤、银朱、石青、石绿、石黄、雄黄、铅粉、金、银等矿物质颜色为主的。这种石色质地滞重，色相纯艳，但不透明而缺少滋润感，渲染时很难晕染，因此，浓淡变化少，韵味层次差,容易使画酣平板失韵所以运用时必须以植物质色或水彩色来罩染，或交替晕染，以增加石色的浓淡变化和色相的韵味感。例如朱砂、银朱等一类红色，则用胭脂、曙红等，从青紫到拮黄一类的植物质色与水彩色来配合渲染。其他石青、石绿等也是如此。

在荷花重彩设色中，很重要的是花、叶色相的配彩，这是很不容易配好的。矛盾的主要方面是叶子的择色。一般画叶子，只用花青、藤黄来调配不多的几种绿色。而有时所调的绿色，往往有黄僵、绿闷的祜腻感。缺少老叶青翠沉着、新绿闪黄鲜嫩的美，使人不能得到“怡红快绿”的享受。所以花卉设色，尤其是浓妆艳抹，红绿相间的重彩设色，要多想到以下几个方面：一、要根据画的情趣意境来决定色调和配色的色相；二、要根据花的色相来决定叶的色相，不同花色配不同的绿叶，绝对不能不管红花、黄花、白花，一律只用藤黄调花青来画各种绿叶，这种机械配色法是不能采用的；三、渲染叶子的颜色，不要只看到花青、藤黄几种色，要看到其他青色类、黄色类、绿色类等颜色以及墨色，还包括矿物质色、水彩色在内，总之，视域要广，不要一成不变；四、设色时要从效果上来决定渲染的方法步骤。

《月季》（图63)、《红叶小鸟图》（图64)、《月季》（图65)、《绣球》（图66)、《蝶恋花》（图67)等重彩图例，是配合以上的看法而绘制的。主要的目的，是想给读者对花卉的配色必须贯彻“从情从景配色凋”应有多样变化的这个观念有一个具体的感受印象。希望对各个图例，能进行比较观察，从中领会各图中不同配色的不同情趣，到底区别在什么地方;和全局明暗、浓淡变化处理的关系又如何？这些不同的色相，是用哪些颜色渲染的？渲染的方法步骤是怎样的？等等这些都要分析和带研究性的实践。

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