水粉画写生的观察方法详解

认识是表现的基础，观察则是认识的前提保障。作为视觉艺术，正确的观察方法能够帮助我们研究和感受客观自然的存在条件及规律。具体到水粉画写生上来，深刻的理性指导下所形成的准确而敏锐的色彩观察力，是水粉画写生成败之关键所在。因为，只有通过大脑及情感的作用，产生主观的理解和感受，才能支配手真实而准确地把客观物象描绘出来。倘若仅以肤浅的视觉感知来描绘对象，可能会缺乏内涵，甚至是错误的。所以，初学者一定要从开始就养成良好的、正确的观察习惯及方法。

下面将从两点进一步汫述观察的内容与方法。

1、写生前的观察与研究：

前面已经讲了观察先亍动笔，那么观察什么？该怎样观察呢？

首先，面对所要画的对象，在大脑里先明确：是什么在吸引你、打动你（作者情感的投入是决定作品内在精神的重要因素）？即先明确画什么？怎样画？只有当你被吸引、被打动时，表现才会是主动的、积极的。写生的目的才能达到，否则宁肯弃笔不画。

其次，认真分祈与研究整体环境下的具体色彩变化，明确描绘对象的厲性，紧紧抓住总体的色调及气氛，把那些最重要的、最基本的内容作为认识及判断的基础，这样才能够使画笔在表现之初，就具有了一定的创造力，二维平面上也就不会只是零零散散的色块，而是一种和谐的色彩组织。

2、写生中的观察及其方法:

在初步观察与感受的基础上，逬入描绘阶段。这时的观察将会更加具体，而那些令人感兴趣的内容（部位）也逐步凸现。如何保证写生顺利完成,作品更加动人，下面的几点非常重要。

A.珍重最初的感受：所谓最初的感受，我们习惯上称之为“第一印象”。因为它是客观存在对视觉感观发生作用的精采瞬间，是心灵的搔击反应，同时也是写生的基础和动力。所以如若丟弃了，就等于作品失掉了美的内涵。换句话说“灵魂”消失了。

然而，初学者在写生的过程中，由于习惯上总是盯着局部，孤立的观察，随着刻画的不断深入，整体效果反而越来越差。究其原因，缺乏整体观察与比较是其一：“第一印象”渐渐授糊甚至消失，则是其二。所以，这里提醒初学者要珍重大自然所给予你的最初的感受，自始罕终视其为“向导”，这样就会避免可能出现的偏差。

在这里把朋纳的一段话送给初学者：“我常卷到身边一些有趣的东西，但若要引起我去画它们的欲望，它们必须具有一种特殊的吸引力——就是所谓美。我画它们的叫候，竭力使自己不失去第一眼的印象；我是无能的，如果我放松了自己，那就会马上失去第一印象，就会变得无所适从了”。

B.依靠主观的理性指导观察：色彩写生完全依靠直观的感觉，其准确的程度有时会受到限制，这时就需要运用理性的思维（色彩基本埋论）来指导和深化我们的认识。常言道，只有理解了的东西，才能更深刻地感觉它。观察与认识色彩同样是这个道理。仔细地观察，结合理论的指导，就能相別更准确地把握住特定条件下的特定色彩，才能画出精彩的艺术作品来。

那么.作为色彩的基本理论，它是从哪些方面发挥指导作用的呢？以写生为例，主要定肜成物体色彩关系变化的三个因素——固有色、光源色、环境色。

先介绍固有色：当物体在柔和的白光照射下，作用亍视觉感官所呈现出的理性之判断

色彩印象时，认识上的固有色观念也就随之形成◊换言之，物体在白光下所呈现出的颜色即称为固有色。

再说光源色：当物体由于特定的光照射，引起受光部色相发生变化时，光源色也就产生了。简言之，光源之光色即为光源色。

还有环境色：当物体受周围环境（其它物体的反射光）的影响，引起自身局部色彩发生变化时•即形成了环境色。

以上介绍了固有色、光源色及环境色的概念。它们作为色彩关系变化的三个因素，都不是孤立存在的。它们所形成的统一而有序的光、色整体.直接影响着对写生色彩的观察与判断。如固有色，它只是入为的假定存在，是为了观察与处理色彩的组织关系而设定的条件因素。虽称之为“固有”却不是固定不变的，它具有一定的“模糊”性，而理论上汫固有色是不存在的。因为随着光源色及空间环境的色彩变化，物体的E有色可以发生很大的改变。特别是光源色，它的强弱影响最大。其相互作用结果是，光源色强.固有色弱；光源色弱，固有色强。而环境色变化更多地是受光照及自身质地的影响。光照强、质地光滑，环境色就明显；光照弱、质地粗糙，环境色则相对较弱。另外，从它们的分布关系上讲，固有色和光源色是物体亮面色彩的构成因素；环境色和固有色是影响物体暗部色彩的主要因素；光源色和环境色是影响物体投影部分色彩的主要因素；固有色和光源色及环境色是影响物体灰面色彩的主要因素。

明确了这三个因素的作用，在写生过程中就可以运用它来指导对色彩的观察与判断，使感性的东西趋于理论化，通过深层的认识去“造型”才能掌握主动。

(图33)为固有色、光源色、环境色图示。

讲过了观察，接下来再介绍方法：

视线移动的方法：由于写生过程一般时间较长.在视觉上容易产生疲劳反应，从而造成视错觉。具体讲就是，愈使劲看某块颜色，愈无法确定它的色彩倾向。遇到这种情况，不要着急，只要将你的视线从这块颜色上移开，休息片刻或与其它景物的颜色做比较，再重新回到刚才的颜色上来，你就会发现问题解决了。这是因为视线移动的观察方法，淡化了局部细微的色彩变化，使观察时刻处于多层面的比较之中，从而形成正确的判断。

可以讲，视线的移动观察对于明确大的色调关系非常有益*是初学者提高色彩辩别能力的行之有效的训练方法。

明暗对比的方法：任何物体受光照作用后，都会产生面的明暗变化，色彩也不例外。如果在写生时孤立地画充面或暗面，画面色彩的绍织就会缺乏必要的层次，而缺少了这种明暗对比的层次，写生色彩也就失去了真正的价值。

所以，当你在写生过程中，为了加强色彩的造型能力及表现力，运用明暗对比的观察方法，可以捕捉到很多精彩的、闪烁和跳动的色彩变化。其原理很简单，和谐的对比产生了美，丰富了绘画的色彩语言，同时帮助主观发现与深化客观存在的规律，最终达到创造的目的。

另外，写生时采用半眯着眼的观察方法，也可以比较容易地分辩色彩倾向及明暗变化。这是由亍半眯着眼时眼球晶体吸收的光线量较少，导致一些相对较弱的色被淡化，而主体色对比被加强的缘故。

总之，客观自然的色彩，作为永恒的、取之不尽的、美的表现题材，要靠我们用心去感受、去认识、去理解。每当拿起画笔，就要时刻把握住作品的“脉搏”,将客观色彩的存在价值，通过画面凝结成充满诱惑力的艺术空间。

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