水粉画的画法详解与训练

作为表现方法它是实践经验的总结，是规律性的表现手段。它可以帮助初学者掌握主动，完成绘画。

一般画水粉画常用的画法从手段上讲有：干画法、湿画法、薄涂法、干湿结合法等；从步骤上讲有：色块铺设法、暗部先入法等。

干画法：这是一种厚涂的表现方法，它可以层层深入地画出形体的微妙变化。特点是笔触清晰、形体明确，能够充分体现出色彩的造型能力，画面具有强烈的视觉冲击效果。具体要求是：下笔要肯定,避免多次涂改，否则易使底色泛起，从而造成画面色彩的污浊。在用笔上亦要注意整体效果，防止零乱。(图19)为干画法图示。

湿画法：这种画法是在画面湿润的状态下完成的，特点是每笔所画的颜色能相互渗化，形成自然的衔接及丰富的色彩变化，可产生含蓄、自然的画面效果。具体讲，此法又可分为两种表现手法。一种是趁前一遍颜色未干，及时地画下一笔颜色，利用水的渗化使前、后所画的颜色看起来没有生硬的痕迹，达到自然融合、滋润的效果。这种方法的好处是:色彩变化丰富，形象表现细腻、严谨，笔触虽不明显却流畅，有一气呵成之感（图20)。

另一种是在淡色勾画好轮廓的基础上，用清水将画纸打湿，不等其完全干便将准备好的颜色画上去，从而使颜色自然渗透（图21)。这种方法具有整体、柔和的效果，比较适于表现背景及朦胧的气氛。

总之，对于湿画法的要求是：用色应相对较稀，保证适度的用水量;对画面处理最好能一次性完成，少反复。特别要整体地来画，在造型上要严格(不能因渗化导致形体松散），必须了解和掌握水粉色干、湿的变色差异，否则画面易失“彩”。(图21)

薄涂法：我们也叫透底画法。这是一种近似水彩画法的手段。由亍用水量相对较多，且涂层薄，因此能够产生微妙的层次变化。同时结合纸质的纹路，还能形成特殊的肌理效果。另外色彩明快、透彻、鲜艳是此法的一大特点，非常适于表现亮丽的景物质感（图22)。

运用此法的要求是：用笔应明确、讲究，避免产生过亍光滑的笔痕，多注意面与面的交接关系，衔接要灵活、生动。配合水彩颜料使用效果会更佳。

干湿结合法：在绘画的实践中，理论上的干画法或湿画法单独应用，往往是不能充分达到表现及造型需要的。这是因为它们都有局限性。试想客观自然的博大，焉是一种方法就能囊括的？因此，人们更多地是釆用综合的画法。干湿结合法就是其中的一种。它可以根据客观物体及主观意识的需要，综合造型，使它们的特点更加突出、更加真实。如画一组静物组合时，较粗糙的陶土制品，局部用干画法厚涂，可以表现出它的质感、景感及体积感。而鲜嫩的蔬果用湿画法（局部仍可干湿结合）更能表现出它们的润泽、亮丽。

再如，画一幅风景写生，远景用湿画法能表现出柔和的整体感及大气的潮湿感等，而近景用干画法可使主体突出，结构清晰、明确。这一实一虚就使得画面具有了回呒的空间。当然近景并非只能用干画法。而远景也不是必须用湿画法，既然是干湿结合，它们就不会分得那么严格。以上介绍只是为方便初学者学习和认识之用。

色块铺设法：这是根据绘画的过程而言，即先抓住较主要的色块逬行铺画，然后再逐步深入完成。它的特点是色彩比较活泼而且统一，对“色感”的训练非常有益。只是对初学者而言掌握的难度稍大，特别是处理画面的大关系及整体效果上，容易形成颜色的“堆砌即色与色间缺乏必要的联系，缺乏聚散对比，无条理和秩序性，从而导致色彩的花、乱、脏等弊病产生（图26)。解决的办法是：以总体对客观的印象，带动主观分析与理解。可重点强调主体及起活跃作用的色彩，拉开主、辅色的距离；敢于取舍并使之形成丰富与单纯的变化;铺色阶段应注意保持同一平面明度上的一致性r深入表现时要紧紧抓住明暗交界线和投影的变化，这是塑造形体的关键。总之,初学者只要认真对待，及时总结，多画、多看，就一定能够掌握它。(图27)为色块铺设法图示。

暗部先入法：这是水粉画绘画步骤中最为常用的方法。因为表现任何物体，它的虚实强弱变化，都会反映在明度的变化之中。所以只要先画出暗部的颜色，就等亍确定了明暗变化的具体位置。这样，以此为基础依次再画中间色、亮色，就会相对比较容易地把握画面的明暗对比关系，判断色彩的倾向，调控色与色间的相互作用等。

具体讲，可先从画面的主体暗部画起，将整个画面的暗部和投影划分出来，使其形成整体的黑、白、灰布局（这时可忽略局部的“漂亮”色彩）。然后处理高光的位置、色彩的冷暖对比等，使之形成有秩序的变化。注意暗部的深色不要画厚，调色也不宜过匀。接下来就要有意识地做局部的深入刻画，充分调动用笔、用色、用水的优势来完成色彩的造型。(图28)为暗部先入法图示。

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