项圣谟，字孔彰，号易庵，别号胥山樵、存存居士、醉风人等，浙江嘉兴人。他出生于一个北宋南渡而来的大家族。祖父项元汴，字子京，是有名的书画收藏家、鉴赏家和书画家。所收藏的古代书画，以及鼎彝玉石，其数量之多，质量之高无人能与之相匹敌。现在我们能看到的古代法书名画中，就有许多是经他手收藏过的，其上有收藏印章“天籁阁”。项圣谟对祖父极为崇敬，他曾刻有一方印章“天籁阁中文孙”，在其作品中经常见到。

祖父的收藏与家庭的熏陶对项圣谟的一生有决定性的影响。他从小就十分喜爱书画艺术，经常临摹古画，是一个天才早露的画家。他也曾寄希望于科举，由秀才而荐举到国子监读书，是一名太学生。但是，项圣谟的志向却像祖父，将毕生的精力倾注于诗书画的学习和创作上。他曾创作《招隐图》长卷，以明其归隐之志。这其中也包含着社会与政治原因，明末政治腐败，民不聊生，使他绝望。明朝覆灭，清兵攻破了嘉兴府城，项圣谟的堂兄弟，前明蓟辽守备项嘉谟不愿降清，带着家人跳天心湖自杀。项家遭到劫难，祖父所遗传的古法书名画及其他古物或为战火所毁，或为清兵所掠。项圣谟背负老母，携妻带子逃到嘉善县。面对国破家亡，项圣谟悲愤之情难以抑制，他坚决不与清王朝合作，入清后的绘画作品常常离不开对故国的思念，其手法经常是借物抒情。画上年款从不署朝代纪年而只署干支。

项圣谟的绘画艺术以山水为主，兼及其他，他的画始终与国家的命运和人民的疾苦相连，不同于当时文人画家以书画自娱、怡情养性的创作思想。在绘画风格方面，项圣谟也不同于当时流行的元人水墨写意画风，而是兼收并蓄，“取法于宋而取韵于元”，另辟蹊径，作品中“士气作家兼备”。项圣谟创作认真严谨，直到晚年，创作精力仍旧十分旺盛，为后人留下了许多优秀作品。（杨丽丽）

项圣谟《群雀稻蟹图》轴赏析

项圣谟《群雀稻蟹图》轴，1631年,纸本、设色，107.8x38.8cm，南京博物院藏。

图绘初秋稻田，微风轻拂，田边花草丛生，成熟的稻穗散发着清香。此时却另有一番风景：稻穗上燕雀啄食，田垅上螃蟹横行，农民辛苦一年所种得的粮食，正遭受无情的蹂躏。画上题诗道：“群雀争飞聚不休，无肠多作稻粱谋。湖田未耨官租急，几许忧勤得有秋。”从题诗中可以看出，画家不是一般地写景，时是采用寓意的手法，稻与“盗”音同，借景发挥，尖锐地揭示了当时的皇亲国戚、官宦豪绅对农民的横征暴敛，层层敲诈盘剥，因而使得辛辛苦苦的劳动者反而没有收获的社会现实。

项圣谟以十分写实而细腻的手法绘出田间景物。稻叶和野草以没骨法写出，稻穗在染色后复以双勾，粒粒可数。探出田埂的野花，清丽可人；燕雀的轻盈灵巧，螃蟹的笨拙贪婪，均有生动的表现。这不同于元代文人画家所提侣的逸笔草草，不拘形似的绘画风格，而是取法于宋画屮造型准确，追求被描绘对象的真实性的现实主义手法。它的深刻性在于画家一方面营造了一个风和日丽，微风轻拂，野花吐艳，秋实肥硕，丰收在望的喜人情境，而另一方面，则又表现了燕雀螃蟹争食蹂躏丰收成果的无情现实，并通过题诗引伸到社会人生——这种内在的矛盾冲突颇富戏剧性效果，使人不由得不生悲悯慷慨之情。画屮清淡雅丽的设色，使整个调子和气氛都非常，飘洒雅致，具有文人画之意韵，正如董其昌所评“士气作家俱备”。（杨咖丽）

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