陈淳《重阳风雨图》轴赏析

陈淳《重阳风雨图》轴，1530年,纸本、设色，320.4X99.7cm，纽约大都会博物馆藏。

此图笔法松闲，设色浅淡，山头、树丛、坡岸等处皆以花青色罩染。笔意含蓄，较少皴笔。景物俱成后，用饱含水分的阔笔略蘸淡墨花青，轻轻在画面上刷过，显出雨色。图中景色写实，渔父山樵，茅屋竹篱，盛开的菊花，都是画家眼中的乡野景色。天然的郊野风光，恬淡的田园生活，让人感觉真似身处陶渊明的诗中，而那位赏菊听雨的茅庐主人更像是画家自己的写照。陈淳中年以后不再挂心俗务，追求超然物外的理想生活，功名利禄和城市中的车马喧嚣在他看来都足羁泮，而田野乡间的生活尽管淸贫却能使他怡然自在。在本幅图中，陈淳题：“满城风雨近重阳，橘熟橙黄菊叶香。瑟瑟凉天无限乐，好坏何必论他乡。”借宋代诗人潘大临的诗句传达出自己超脱豪爽的生活态度。他在一首名为《早起》的诗中写道：“利名久已不萦心，睡到瞒光上竹林。忽忆庭前秋思好，起来挥指动微吟。”又有一首《城居怀田舍》：“城市非悟性，无端住浃旬。交游仍不绝，诗酒复相亲。问齿已垂老，谋生怪益贫。不如速去楫，眠食任天真。”字句间显出他对自得其乐的田园生活的满足。此画成后仅月余，陈淳即因病去世。（聂卉）

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