吴彬，字文中，一作文仲，号枝庵发僧、枝隐庵主，莆田(属福建)人，流寓金陵(江苏南京)。他善画人物、佛像，白描尤佳，脱出唐、宋规格，笔端秀雅，与众不同。而其山水画也绝不摹古，多即景挥洒。小幅固胜，盈丈大轴亦工丽，喜用篆书题款。万历(1573〜1620)年间，因画艺出众而被神宗朱翊钧召见，授以中书舍人，官工部主事。他的画神宗颇为称赏，故多入藏内府，外传甚少，有论者谓其画品“足敌赵孟頫，颉颃丁云鹏”，当然是指其所绘佛像而言。姜绍书《无声诗史》记载其“曾绘《月令图》十二幅，如上元、清明、端午、中秋、重九之类，每月各设一景，结构精微，细入丝发，若移造化风候，八节四时于楮素间，可谓极其能事矣。”这种“每月各设一景”的《月令图》，是否即为今天“月历”的发端？

吴彬虽以艺雄画苑，供事朝中，然直言仗义，颇负气节。熹宗天启年间(1621〜1627年)，不满权宦魏忠贤，则訾议批评，被东厂特务所缉捕，入狱去职，其画益为人重视。（傅东光）

吴彬《层峦重嶂图》轴

吴彬《层峦重嶂图》轴，1601年,纸本、设色，222.6x50.1cm，南京博物院藏。

吴彬山水喜作长轴，《无声诗史》称其“画法宋唐规格，布景缛密”，此幅亦不例外。近处巨石跻踞，溪泉潺湲，水中碎石罗列，水边长松茂林中几处茅屋庭院隐现。草堂中一人袒胸闲坐，屋内陈设简朴整洁，几案上书卷、茶酒可见，把主人怀抱贞素、读书自乐的心境衬映出来。侧面庭院中妇女童子活动，一派隐居自足的生活。其后渐入深山，绝壁峭崖、林木繁茂，间以溪水深涧。再后雾锁云峰、飞瀑直泻，远山与青天相接。

全图山深林密却有溪桥栈道自山下直至峰颠，时隐时现。观者可沿溪桥栈道盘旋而上，每上一层，便有一层景致，雄浑壮阔，气象万千。画法以水墨为主，略施浅绛，山石皴法或刮铁、或乱柴、或披麻、或卷云、或解索，笔墨繁复，极尽变化之能。丰富的皴法浑融一体，造成一种沉厚苍莽的艺术效果，耐人玩味。

吴彬在中国古代绘画史上，被认为是晚明变形主义画家重要人物之一。他画人物“奇形怪状，迥別旧人，自立门户”（韩昂《图绘宝鉴续纂》）。他的山水，多以各种几何体组合构成，变形夸张，山峦层层叠叠，云雾渺渺茫茫，极力营造出一种如真如幻、似梦似仙的异境和气氛，在当时的山水画坛成为奇异倾向的代表。

综观此幅里构图繁复，笔法细密，但笔下峰峦林木，草舍流泉，均平实tl然，洋溢着山家野趣，与其他常见的充满出世精神的作品相比，别有一种入世情趣，是难得的现实主义佳作。（傅东光)

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