董其昌《山水册》赏析

此册共七开，这里介绍其中两开。其一，作者自识：“仿梁溪华学士家藏黄子久巨轴山水笔。玄宰。”钤“董其昌印”（白文)，左下角钤“宋荦帘定”（朱文)及笪重光“江上光”（朱文)印；其二，自题七言诗一首，钤“其昌”（白文)，其它二印同上。

董其昌自己曾说过：“予少学子久（黄公望）山水，中去而为宋人画，今间一仿子久，亦差近之。”又说：“辛卯（1591年)请告还里，乃大搜吾乡（元)四家泼墨之作。久之，谓当溯其原委，以北苑为师。”这两段话简要地点明了董其昌一生习画与创作实践的师承来历。

他早年以元四家为宗，其中尤以黄公望为依归，兼习唐、五代、两宋、元诸大家乃至明四家的作品，后来经过临仿研究，认为“精工之极”一派的画“殊不可习”，因为“其术亦近苦矣”，而元四家“皆从北苑起祖”，于是开始着重师法董源。综观董其吕一生的创作实践，董、巨及元四家一派的风格是构成其艺术风貌的主要因素，而且，他已将上述诸家的风格融会贯通，形成了“董家真面目”。这两开册页即体现了董其昌的这一风格特征。

以上二图其一仿黄，其二颇具董源笔意，但形异而神同。从用笔上看，二图稍有不同：前一图山石的皴线是学习黄公望的那种在董源披麻皴基础上加以变化的人刀阔斧的长皴条，而后一幅则是直接来自董源描绘江南土质山坡的细密皴法，味道更加醇正。但两图平淡天真的神韵却实出一辙。究其原因，应该说是二者在创作指导思想上的丨司一性。两图皴法虽不尽相同，但行笔之际皆力求避免着意与用力，轮廓线条不特别清晰，就像他自己说的：“画欲暗，不欲明。明者如觚棱勾角是也，暗者如云横雾塞是也。”这里所说的“明”、“暗”与光学无关，“云横雾塞”也不一定要画云雾，乃是避免着意、着力，以免伤于刻露，须得像云雾那样空灵、苍润浑穆。此二图即达到了这—境界。

董其昌在书画艺术上所取得的卓越成就，很大程度上得力于其名著朝野，交游广阔，从而得以观摹或收藏到众多的古代名家真迹。即如此册中之第一开就朵在友人家中看到黄公望真迹后仿其笔意创作的。从这里我们应该看到，不断从古代艺术人师们的杰作中汲取养分，实在是一个艺术家成功的必不可少的因素。（娄玮）

未经允许不得转载：小南美术网 » 董其昌《山水册》赏析