董其昌《高逸图》

万历四十四年三月（1616年)，董其昌正赋闲居家。山于其子与乡民发生冲突，导致其宅被焚，家资尽丧。此即著名的“民抄董宦”事件。董其昌被迫避祸他乡，惶惶往来于吴兴、镇江之间。虽然半年之后，事平息下来，但董似乎心有余悸，仍旧频频四出游历、访友。此图即为第二年董氏去镇江、太湖间的练湖畔访其旧友蒋道枢，与蒋氏泛舟荆溪时的即兴之似乎是有感于当年倪瓒弃家隐居太湖时的心境，董其昌此图采用了倪氏典型的笔墨风格。其绘画主要是师法董、巨及元四家中水墨淡雅的一派，也就是说，在元四家中，董氏是偏重倪瓒、黄公望的。明王世贞在《艺苑卮言》中提出的元四家为：赵孟顾、吴镇、王蒙、黄公望，将倪瓒放在了元四家之外。在董氏之前一直沿袭王氏的说法。而董其昌则将倪云林在画史中的地位提高一步，将其列入元四家之内，可见董其昌对倪瓒的重视程度。

此图湖滨两岸的浅坡及山丘，皆以下笔淡墨施以倪瓒的折带皴，行笔中以侧锋为主。止如他自己对倪瓒画法的体会：“作云林画，须用侧笔，有轻有重，不得用圆笔，其佳处在笔法秀峭耳。”笔墨极为苍逸，极好地表达出倪瓒画作中萧散简远的意境。但是，作者并非简单地仿古，近岸的数株盘曲虬结的古木，使画面的清寂黹索中透出了些许生意。

董氏画树有其独到的见解。他在《画禅室随笔》中写道：“画树之法，须专以转折为主，每一动笔，便想转折处，如写字之于转笔用力，更不可往而不收。树有四枝，谓四面皆可作枝着叶也。但画一尺树，更不可令有半寸之直，须笔笔转去，此秘诀也。”树过于直，不免简单呆板，有曲折才见变化、生意。观此图之树，确实起到r点醒画面的作用。近景之树，不仅通连远景，填补了湖面的大片空白，同时也是作者刻意表现的主要物象。它们的攲侧走势以及相互之间纠结牵引的姿态，都使冷寂空阔的景色趋向于活跃，表现了董其昌经营画面的修养。（娄玮）

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