钱谷，字叔宝，号罄室，是明代吴门画派中承上启下的重要人物。一方面，作为文徵明的入室弟子，他是文氏绘画的忠实继承者，

另一方面，他培养出的学生侯懋功、张复、刘原起，也成为吴门画派第三代传人中的佼佼者。

正德三年戊辰的除夕（1509年），钱谷出生在长洲(今江苏苏州）一个显贵之家。由于特殊的生日，他还特意刻了一枚白文小印“除夕生”，在他的画中可以见到。他的祖先是声名显赫的五代吴越王钱镠，曾祖父钱孟辉“诗宗杜甫，画法王维”，在当时颇有声名。钱家到了他祖父，却开始日渐破败，而他的父亲钱曾，更是落拓不羁，嗜酒如命，很早就撇下孤儿寡母，英年早逝了。少年丧父，孤贫失学的不幸际遇，使钱谷通过科举仕进跻身官僚士大夫阶层的梦想几无可能，但或许是由于钱家善绘的传统，他很小就喜欢读书和绘画。长大后，他有幸游学于文徵明门下，走上读书作画的道路。除了卖画奉养老母，钱谷生活淡泊清贫。有一次文徵明路过他家，看到他家徒四壁，随手在门楣上题了“悬罄”两个字，言其室无长物。钱谷看到非常高兴，大呼“贫，吾志哉”，从此以“罄室”自号。

得遇名师的钱谷在绘画上有很高的素养，“既善山水，兼精人物，图花弁则笔下生枝，写羽毛则屏间飞去。”（《皇甫司勋集•钱居士传》），其画风疏朗稳健，一直为明清两代所推崇。由于画风酷似其师，文徵明在晚年无暇于书画求索的应酬时，就常请他代笔，了却“清债”。吴门文人黄姬水也有致钱谷书札云：“寒泉纸奉上，幸作乔松大石，他日持往衡翁亲题，庶得大济耳。”直接言明请钱氏作画，再求文氏添款。

“家无担石储”的境遇，使得钱谷只能挾画技以为生。但吴越王裔的显贵出身，又使他不甘于职业画家身份，得卖画之名，这种矛盾时时扰搅钱谷。渐渐地，读书、抄书、校书、编书成为他生活中最重要的内容。他一生嗜书如命，手录古文、金石书“几万卷”，“闻有异书，虽病必强起，匍匐借观，手自抄写，穷曰夜校勘”，并集毕生精力甄罗吴中文献，辑成卷帙浩繁的《吴中文粹续集》。这样，绘画退而成为谋生手段，终未能突破师门而有所创钱谷卒年不详，作品和事迹皆止于万历六年(1578年)，知其七十岁尚在。（傅东光)

钱谷《求志园图》

钱谷《求志园图》卷，1564年，纸本、设色，29.8X190.2cm，北京故宫博物院藏。

在明代吴门画家的作品中，有许多以他人室名、別号为题，这类作品被张丑称之为“别号图”，如果推而广之，还应包括以庄园、庭园为题材的作品。它们在描绘人造园林真实性的基础上，力图表现画主人的生活情趣与理想，反映它们“与深山野水为友”的心境。这类作品不仅数量多，而且在时间上与吴门画派的兴起、发展、衰落相始终，成为吴门画派一个突出而有趣的艺术现象。

此卷是钱谷应好友张凤翼的请求，描绘其家园的春夏景色。从右侧园门画起，以怡旷轩、风木堂、尚友斋为中心，前有庭、后有园，渐次展开。王世贞所撰《求志园记》中采芳径、文鱼馆、香雪廊皆按图可索。抚记展图，观者好像重见这座“旦而旭，夕而月，风于春，雪于冬”的甲第名园当年文人云集、清谈雅会的盛景。

钱谷在描绘求志园群体景观写实性的基础上，更注意广人造景观与湖渚山色的自然风光的结合与谐调一致，用修篱古木、花蕾冬梅、紫铐白鹅表现主人身屈闹市而对归隐生活的向往。事实上，由于画主人与画家在思想、情感、旨趣上的相通，图中所寄寓的对天地灵秀，淡泊胸襟的意趣与追求，同样S画家本人的一种写照。

此图作于嘉靖四十三年(1564年)，钱谷五十六岁。卷首有文徵明题“文鱼馆”、王谷祥篆“求志园”，卷后有王世贞行书《求志园记》，并皇甫汸、傅光宅、李攀龙、黄姬水、黎民表、徐鱗、张献翼诗跋，皆是明代老宿，一时名手，汇于一卷，弥足珍赏。（傅东光）

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