虢国夫人游春图

张萱《虢国夫人游春图》，设色绢本手卷，51.8cmx148cm，辽宁省博物馆收藏。

张萱，汉族，长安（今西安）人，唐代画家，开元（713〜741)年间可能任过宫廷画职。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。

张萱《虢国夫人游春图》艺术特色：

虢国夫人游春园属于工笔重彩画。总体来看，画中人物形象刻画得严谨细致，用线工细绵密，圆润秀劲中透着妩媚。人物面容丰满，体态丰腴，浓艳而不失其秀雅，体现了有唐一代的审美理念。在色彩的运用上，画家多选用粉白、朱红、翠绿等明快色彩，艳丽却不繁杂，恰到好处地传递了春天的气息。

作为以游春为主题的人物画，《虢国夫人游春图》不设背景，画面中没有任何花草树木，但是从人物悠闲自得的轻松姿态，身着鲜丽的细纱薄裙以及马蹄轻踏的举步徐行中，仍能够感受到风和日丽、暖风熏人的明媚春光及聆听着唐王朝开放、自由的盛世强音。

张萱《虢国夫人游春图》艺术导读：

杜甫写过一首乐府诗《丽人行》：

三月三日天气新，长安水边多丽人。

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。

背后何所见？珠压腰极稳称身。

就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。

紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。

犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。

黄门飞粒不动尘，御厨络绎送八珍。

箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。

后来鞍马何逡巡，当轩下马入錦茵。

杨花雪落覆白蘋，青鸟飞去衔红巾。

炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。

描绘的正是这一天杨家姐妹们游春及百官宴的盛况。天宝四年（745年）杨玉环被止式册封为妃，“三千宠爱在一身”，杨氏一门恩宠一时，势倾天下。杨氏姐妹的活动与容貌不仅见于诗歌中的文字记载，文献中提及宫廷画家如张萱、周昉等人都曾经为杨贵妃、虢国夫人等多次画像，足以想见当时杨氏姐妹的风光景象。

中国的古代绘画中保留了许多游春题材的画作，最引人注目的一张当推唐代张萱《虢国夫人游春图》，原因之一便是这次游春的人实在不一般。《虢国夫人游春图》与《丽人行》表现的是极为相似的题材，我们现在看到的这卷《虢网夫人游春图》并不是张萱原作，而是北宋摹本，有人认为是宋徽宗的手笔；另外在台北的“故宫博物院”有李公麟一卷《丽人行》，与《虢国夫人游春图》大同小异，应出內同一底本，都是态浓意远、肌理细腻，“绣罗衣裳”跨着骠健骏马，贵族之气溢满全绢，在典型的席人造型与色彩氤氲中飘忽着杜诗的兴味张萱是盛唐时期非常擅长人物画，尤其是描绘贵族生活的一位宫廷画家，虽然没有留下原作，但从文献中记载的一些画名就可窥见全豹了，像他画的《以中七夕乞巧图》《贵公子夜游图》《太真教鹦鹉图》等等。他还曾以王昌龄的《长信秋词》诗意作画，描写宫廷中被冷落女性的落寞之情，据说张萱刻画得很是到位。所以有人认为张萱是在杜甫写得此诗之后方以其诗意作

《虢国夫人游春图》，此说虽无客观的文献依据，却不失为一种极有可能的推断，两者传达出来的时代风格、文化背景实在有太多的共同之处。

此画在游春题材中独树一帜的第二个原因是在画作本身。《虢国夫人游春图》不着一点背景，纯以数人骑马行进作为表现对象。马上女性穿的都是质地轻柔、色彩温和俏丽的春衫，让每个人或丰腴，或瘦削的身材毕露无遗，张萱在处理人物形象时，在他们脸部以及身上的一些部位的绢背面平涂了一层石色，这样透过一层绢出来的颜色，仍然有其鲜艳之处，但是较直接涂在正面要沉静许多，在此基础上再从正面渲染，最后罩色出来，使人物面容、服饰色彩搭配既打对比也不失于芜杂，虽花团锦簇，又层次井然；画中骏马体态丰满，街神骏之气，看上去似乎施色不多，其实层层渲染，诸色调和，是费了很多功夫才画出的这种效果。

从画中人物来看，全卷起首是前后稍有参差的两男装一红装，骑浅黄色三聰马者着虾青色窄袖圆领衫，其上描金鸾风团花隐约可见；其后穿胭脂色的女孩和骑黑骏马从监均手扬马鞭，却面无焦急之意，马儿也走得不紧不慢，有些在嬉戏的样子。三骑之后是并辔而行的两位云髻高耸的贵妇人，靠近观者的一位应该就是虢国夫人，旁边的一位可能是韩国夫人，两从之后居中者是老年侍姆，右手护着鞍前幼女，侍姆右侧是另一从监，左侧为一红衣宫女。这儿个人之中是有着一定情节的，小女孩嘴角下撇，似有不满，也许还发出了哼哼叽叽的抱怨声，引得侍姆低头哄逗，韩国大人回头询问，一边的从监也扭头看看发生的情况。只是虢国夫人仍然平静地前视而若有所思，那神情有些飘忽，好像不仅没有听到孩子的娇嗔，连面前的春色也不在她的眼里，完全是漫步在自己的世界，她在想什么呢？

春天是美丽而充满生机的，贵族们喜欢享乐，但总不免因终日的逸乐而带来某种心灵上的空虚，《虢国夫人游春图》以无春之景画出春之生机，以一种行进徐缓的节奏和虢国夫人心不在焉、非颦非笑的表情描写了更多画外的涵义。

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