文苑图

周文矩《文苑图》局部，设色绢本，30.4cx58.5cm，故宫博物院收藏。

周文矩，中国五代南唐画家◊建康句容（今江苏省句容市）人。生卒年代不详，约活动于南唐中主李璟、后主李煜时期（943〜975),后主时任翰林待诏。周文矩工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女。周文矩也是出色的肖像画家。存世作品多为摹本《宫中图》《苏武李陵逢聚图》《重屏会棋图》《琉璃堂人物图》《太真上马图》。

周文矩《文苑图》艺术特色：

《文苑图》，该画家并非泛泛地表现人物形态，而是将画笔伸向人物的心灵深处，把特定环境下人物的瞬间神态画得同中有异。诗人们全神贯注地寻觅、构思佳句是相同的；但各个诗人的形态、表情、眼神又是不同的：有的倚干沉思，有的托腮遐思，有的对卷凝思，还有的侧目寻思。画家将每个诗人专心致志地寻觅、构思诗句的神情描绘得生动自然，展现了其高超的绘画功力。

画法上，画家的线描谨细绵密，一丝不苟，使徐徐吐出的线条与文人的气质相吻合。画家在描绘不同物象时，选用了不同的线型。如，人物面部的线条是精致恭谨的，墨色上照顾到了粗细浓淡，以与设色相融合。衣纹线实际有几种，宽松的与紧致的各有变化。局促的衣纹，在动态幅度大的转弯处呈现断续与顿挫；而放纵舒缓的衣纹，直线型因素较多。文石的勾勒曲折点顿，有嶙峋的质感；松树干的用线，则以干笔结合了部分的被擦。松针的画法，线型刚劲有力，松籽又在其中起到了柔美的点缀作用。

染法上，唐代的工笔画是中国画“丹青”的成熟时期，已经积累了丰富的描绘经验。线描有时是独立的语言，有时要融合在颜色的渲染中，起笔收笔的虚实强弱，线条对物象质感的传达，都为后人树立了规范。在染法上，紧贴线条而进行的“分染”，标示出了衣纹的凹凸关系，又不失平面化原则；“罩染”则充分照应到整体的色块效果。设色以浅绛为主，间有冷色补充，色调典雅秀致，不似同时代画宫廷仕女题材那样着意于色彩的浓艳富丽，所以文气十足。

周文矩《文苑图》艺术导读：

文苑，是古代文人在一起作文赋诗或进行琴棋书画活动的雅集之地。南朝梁刘腮《文心雕龙》，“观夫后汉才林，可参西京，晋世文苑，足骊邺都。”可见已成为一种风尚。

文人雅士自古有相聚一处举行笔会的习惯，比如“竹林七贤”及兰亭修楔、曲水流觞的典故。笔会，促进了文人间的情感交流，促进了各自文笔特征的突显与进步。在以文会友的过程中，大家的笔性因为比较而变得愈发犀利，这是一个好的传统。这件作品，表现的就是文人在一起互相切磋不断砒砺的场景。四位文士各具动态、神情特色：右者手捧纸笔，托腮沉思；另一文人双手插入袖管，斜倚在松树干上凝思觅句；左边二人止展阅一帐长卷作研讨状——人用手指着文字似要发表评论，一人回头四顾若有所闻。画面为我们营造了一种神凝气定的氛围：几个文士各有所思，一切声音都隐藏在规定的沉思状态中，人物连眼珠都不眨一下，完全沉浸于静谧的气氛。研磨的童子俯身磨墨，这是一个配角，形体上画家没有着意强调他的存在，让他与深色的文石融为一体，为几个文人让出了醒目的空间。所选的道具,也是精简到极致——松树、文石、食盒等，件件各有法度地点缀在画面上，成为不可或缺的点题意义的道具。在艺术处理上，人物的造型极具文气，形体收敛，形貌含蓄蕴藉，毫无剑拔弩张的感觉，形象塑造有古代文人的可信度。画中人物，有人解释为唐开元诗人王昌龄等人，有人认为是李白等文士，也有人考证为钱仲文、刘长卿。虽然没有更确凿的形象资料予以证实，但非常符合我们心中唐代文人的形象标准。松树的造型，在中国画史上为“一绝”——怪异的造型不仅符合文人对松树形象、“比德”意义的认识，也与人物的依靠姿态形成了饶有趣味的曲直、黑白对比关系。枝枝杈杈，形貌高古，几丝藤蔓垂下，古意悠悠；文石、松树下的小草，让绣像意义的形象与地面发生了联系，增添了生机，使画中的一切都散发着“逸品”的气息。

从历史长河看，唐代绘画仍属于初创时期，各种技法还没有固定的名称，比如描法、被法之乡之，所以画得非常放松，不像后人拘泥于各种程式化称谓的束缚而斤斤计较步履渺尺。现代文人也举行类似的笔会，可有这般文静雅致？文人相轻是历史顽疾，一旦相聚一处，免不了以文会友要切磋一番。曾见过文士们应邀为某处一同作文，命题式的文章题目成了各自炫耀的伎俩，完全没有如此放松释然的气氛了。

这件作品，有宋徽宗题签的《韩滉文苑图》，一度被认为是韩滉的作品。但明人詹景凤《东图玄览编》说：“余阅之，本钱仲文、刘长卿琉璃堂宴集故事”。可能韩滉当时画过类似故事画，詹景风从西蜀郭民部（亨之）处见到此画，后又“于吾郡管挥使家见一卷，位置尽与此同，而笔更精细，乃绢画，亦佳甚，然无款识，题跋者亦不说是何人画，却题有《琉璃堂雅集图》六字，在前绢之边际。”并形容此画：“色浅绛，描以兰叶，兼铁线曲叫法，精古雅秀；笔行如水流云行，细而不桃，着而不粗。同咏四人，深沉之思，冥想之态，宛然在目；中间只一古松，针叶秀劲如发，下铺软草，肖疏而雅冲出于尘，足称逸品也。”

今人认定画的作者为周文矩。周文矩，句容（今属江苏省）人。为人美风姿，擅丹青，颇具精思。南唐李异升元年间中，已在宫中作画，以作《南庄图》著名。后主李煌朝任翰林待诏，工画人物，尤擅仕女，多画宫廷贵族生活。画风继承唐代周昉而更趋纤细，多用颤动的“战笔”画衣纹，这种用笔和线条，受李后主书法的影响传世作品，有《琉璃堂人物图》《重屏会棋图》《宫中图》。《琉璃堂雅集图》，描绘文人、侍者与僧人一起谈论场景，有藤椅、桌案之类，画面人物形象潇洒、气宇轩昂，大有文士风度，其画法与这件作品相同。

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