中国写意人物画技法九级步骤图

步骤一：模特是一位拿画筒的老画家，一边做模特，显然更注意正在写生的画稿，因此神态特别生动，尤其是头部动作引起的肩部倾斜，两肘位置跟着变化，而且双肩线、两肘线与胯线的平行关系也发生了变化。

步骤二：左手的画法要注意老年的特征，关节短粗，青筋凸出，皮肤皱褶等，需要多用侧锋焦墨，线条滞涩而不失灵动，短促而不失流畅，才能表现出一双苍老而不干枯、厚实而不失灵巧的老知识分子的手。腕上手表的笔墨显然不是表现金属真实光影和明暗，而是表现金属的冷僻和刻硬与温暖的皮肤和柔软的衣料的隔阂和不协调，及其所构成的特殊的笔墨情调。画筒背带的笔墨要松动，与左手笔墨要有区别和变化，注意二者的关系是轻松地勾住，而不是紧握。

步骤三：右手因为角度和姿势的不同，关节和皮肤显得突出的僵硬和干枯，这时就要相应突出其与左手的笔墨区别。这种大胆摈弃概念的直观判断和把握是中国写意人物画提高笔墨质量的关键。右手的笔墨处理正好与右袖口和右臂的笔墨浑然一体，这部分笔墨对比关系的减弱，恰恰与左手部分笔墨关系对比的强烈拉幵了层次，丰富和协调了整体的笔墨节奏。

步骤四：因为右手紧握和支撑着画筒，与画筒的关系显然和左手不同，两腕也因此与左右大腿的依托关系虚实各异。明确了这些关系，画筒和双腿的笔墨则顺理成章。当然，裤子套在大腿上，随着大腿的屈伸姿势，必然产生丰富的虚实和刚柔变化。实者刚，虚者柔。刚者用中锋浓墨，柔者用笔根淡墨。画筒顶盖的笔墨同样要处理好与其背景的虚实关系，最后在画筒中部用较干的淡墨从上到下侧锋一扫而过，圆筒的形象特征顿然毕现。

步骤五：涂淡彩，是为了尽量保护苦心经营的笔墨境界。美女不饰，削唇不涂，古今至理。老子曰“五色使人目盲”，女涂五色，物涂五色，都是接受了老子的教诲，为了让人分辨不出美丑，识别不出真假。不要非议中国写意人物画缺乏色彩常识，在艺术作品中，色彩的取舍和选择其实是人生和艺术追求的一种品格和境界。穷款不穷，四个小字，一枚小印，只要位置恰切，则与人物特殊姿势相呼应，并且起到稳定画面的作用。

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