素描石膏柱头写生步骤,石膏柱头素描步骤

步骤1：几何直线定构图

作画时，角度应选择“成角”透视，因“成角”透视的角度看的面多，易于表现复杂的形体。视平线的位置，应低于柱头的两个“涡旋圆”，视平线低“仰视”能充分体现柱头的气势。

当视平线与角度确定后，应整体观察、分析，把握好柱头大的形体特征及其轮廓的“基本形”，再根据绘画“构图规律”在画纸上定最上、最下、最左、最右的四个位置，然后，用轻轻的直线把柱头外形特征的“基本形”勾出来，在打轮廓定构图时，始终注意视平线的位置与透视消失关系，这样严格地控制，打轮廓时结构体面的透视关系就不会出差错。在打轮廓的进程中，始终要用轻轻的直线操作，即使是“涡旋圆”也是先打两个方形定其大的比例，然后,再“以方求圆”，整个构图做到“均衡、完整”。

步骤2：形体结构打准确

构图基本确定后，就要进一步根据各局部的结构关系，将轮廓较具体地打出来。打轮廓时仍用直线，先是长直线，后是短直线，即使是“涡旋圆”的轮廓是圆形，仍然是先用直线打方形，定出大体比例位置，再进一步用短直线来“切”出圆的轮廓，从大到小慢慢就会“切”成曲线的圆。用直线打轮廓的方法，便于掌握大的比例关系的准确。在打“盾剑饰”的轮廓时,要注意其整体的比例与倾斜的角度，尤其是“半弧状”。整体的倾斜关系打准确后，再按近宽远窄具体划分每一个“盾剑饰”的比例位置。打轮廓时始终坚持“整体观察”、“整体比较”的方法，确保结构、比例、透视的准确，在打好轮廓的基础上，确定背光与投影的位置。

步骤3：主体首先上明暗

依据背光与投影的位置，全部涂上恰当的深浅调子，上调子时，不能到处一样，应有深有浅，这些变化都应根据实际“反光”程度的不同而有所差别，总之，应先整体观察、比较、分析、理解，然后再按实际深浅状态进行综合概括的处理，在柱头背光部涂上调子后，台布也应着手涂上“固有色”及相应的明暗深浅的调子把柱头托起来，这时，柱头已呈现出受光与背光明暗两大体面对比的色调关系。

步骤4：陪衬环境调子涂

柱头的背光及台布的“固有色”等都涂上深浅不同的调子后，紧接着作为陪衬的环境空间也要相应地涂上深浅层次不同的调子，把柱头完整地衬托出来，使画面柱头的造型特征、明暗的体积关系全面地显现出来。

步骤5：同步深入齐刻画

在全面铺开柱头大体明暗调子的基础上，进一步深人观察“涡旋圆”、“盾剑饰”等结构细部的明暗变化，观察越仔细，理解越深人，刻画就能做到准确生动。在深人刻画时，各局部要“同步”进行，并保持相互间的深浅比例关系，在刻画的进程中，无论是“涡旋圆”还是“盾剑饰”都要齐头并进，进度一样才能保持“整体表现”，深入是为了更充实、更具体地突出柱头造型特征的细部，但也要注意主次、前后、虚实等关系，通过重点的刻画，使柱头的体积感、空间感越来越强，造型特征更鲜明、准确。

步骤6：调整统一要统筹

深入刻画已趋完成，此时，要对画面进行全面的检查比较、综合调整。首先看其形体特征的结构、比例、透视是否准确，体积感、空间感刻画的程度如何，其次看画面的整体感强不强，调子是否和谐统一，尤其是“涡旋圆”内涡旋线的浮凸体积表现怎样，“涡旋圆”前后喇叭似的体积过渡调子刻画得够不够，“盾剑饰”的倾斜形体结构细部的刻画是否准确等等，这一切都要认真地对照检査，对刻画不够的都要进行加工调整、充实完善，对画“过头”的要减弱擦虚、调整统一，通过全面的统筹调整后，画面做到：造型特征鲜明准确、明暗调子和谐统一、空间层次丰富生动。

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