山水画速写步骤解析

取景

面对自然景物写生，首先是画什么怎么画的问题。其实自然景物，无处不可人画。关键是否有冲动与想法。所谓“慧眼慧心”、“运情写景”说的就是这个道理。

自然景物因四时气象和所处地域的地貌特征不同而变化万千。“登山临水”、“坐望苦不足”，是山水画家观察了解自然的方式和对自然的态度。全面观察体验自然，以自然为师友，寻找自我与自然的沟通，才可获得对自然景物的真切感受。取景就是寻找对景物感受的艺术表现。

具体的说：景点的选择，一般是选择最能反映这一带特色的景物。即便是典型的自然景物，与绘画艺术的理想仍然是有距离的，必须大胆取舍。观察景物时视野不限于面对的一点上，对本地特色不够强的大胆舍弃，对周围理想的景物只要适合画面需要即可搬进来，目的是按自己的理想来强化这一景物的特征。同时须认真研究所画景物一带的风土人情，使对所画景物的理解更为深刻，从艺术表现的本质去把握所面对的景物。

选择景物的过程，也是酝酿表现的过程。落笔之前，对画面的构图处理，景物的造型，画面的重点、线条的组织、表现手法等要有淸晰的想法。(图43)

落幅

有了感受和想法便可从容作画。山水画速写，落笔就必须进人表现状态，线条不是素描意义上的初步轮廓，笔落在纸上就应具有表现意义。所谓“意在笔先”指的是下笔之前对这一笔的表现作用要明确，先考虑清楚再画，不可草率为之。

以线造型为主的速写，首先考虑的是构成画面结构的几根主线。画面结构线的作用重在它的画面结构节奏和确定画面几组景物的位置，是从构图来考虑，构图线确立再考虑局部的造型。

速写到一定熟练程度，往往是从局部开始，再作拓展和连接。但预先的整体考虑是贯彻速写过程始终的。速写的用笔，既要肯定明确，也需留些余地，待后补充。（图44、图45、图46)

调整

画面的调整，主要是补充不足，具体地说是从整体考虑画面的几个方面是否到位：一是黑、白、灰的关系，留白，疏白，聚线是否合理；二是对比因素是否恰到好处，如虚实、线的长短、主次、形的大小、聚散、线的粗细等等；三是从构图需要考虑，对各部分景物的外形进行梳理，既要变化，又要整体。

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