山水画小斧劈皴技法解析

大、小斧劈是一种类型的皱，画大斧劈时，一定会有小斧劈在虚处调节画面的变化，但小斧劈皴可以独立出现在画面上3由于小斧劈表现山石比较细致而实际，根据山石的纹理结构，可以顺势变换方向。它有横、竖及左右斜向等不同笔势，除了主皴线外，还有大量带直角的小皴及檫笔相互配合，表现石骨嶙峋的山石质地。

图一是宋人画《松峰楼观图》局部。山石运用了自上而下，右向斜皴为主，局部用了左向斜皴，以表现山石左右纷披，中露石脊的质感。斧劈皴的山石，苔点甚少，树多露根。

图二为南宋萧照《秋山红树图》局部。运笔平拖后直侧，成九十度的直角，线条简洁，表现了水边崖层岩石的结构。左、中石崖以墨色渲染，增加了石崖纵深的层次感，也衬托出涧水的清澈。

图三是明代倪端《聘庞图》局部。图中以细劲疏密的皱笔，先横后直，中锋、拖锋、侧锋交替并用。暗处皴檫兼顾且密集，山体层次分明。

小斧劈皴技法说明

图一、先勾山石大体轮廓，左边线条可用逆锋自右至左逆向转角处，急转侧锋拖下，即所谓“折笔”，收笔轻提，虚而不飘；右边线条拖锋至转角处，急转侧锋拖下。无论左右，均要兼勾带皱，各个直角皱之间要相互勾搭，并随山石肌理走向，改变皱笔方向，皴、擦并用石之阴处，皱笔密集，石之阳处，皴笔疏朗特别要注意疏密及粗细宽窄的搭配，否则易琐碎松散。

图二、在暗部凹陷处，以淡墨按原皱法运笔，渲染皴檫，并以更淡的墨色润染，留出一小部分最亮处。

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