人物速写的衣纹表现方法分析

衣纹是速写的主要表现对象之一。人物在速写中，实际上露出肉的地方并不多。因此，画衣纹就是通过外像表现人物的内在形体和结构，并不是为了画衣纹而画衣纹。

在绘画衣纹之前，首先要弄清楚衣纹的关系。也就是说，一条衣纹与一条衣纹之间食前后关系、省穿插关系，要弄清楚衣纹的来龙去脉。

处理衣纹，实际上就是处理人物的内在结构。也就是说，要通过描绘衣纹的线条处理好人体的解剖关系。线条的关系有疏与密、长与短、虚与实。

一、疏与密

在速写过程中，运用最多的表现手段为线条造型。在以线条为主的表现中，黑白灰的关系主要通过线条的疏密来休现。线条多的地方，一是表现关节转折的地方，如手肘、腰部、手臂与肩部相交接的地方。二是表现物体的体积转折的地方，如表现身体转折时，身体是一个圆柱体；一般在用线条时，腹部的线条较少，而身体侧面的线条较多，这样就可以把身体转过去，使身体有体积感。三是表现透视较大的地方，如前手臂正对着你时，就要通过密集的线条把手臂的空间推过去。

如图6-22所示，肘关节和腰部等身体转折的地方线条较多，这样不仅可以表现出人体的各种结构关系，而且也是画面黑白灰关系所需要的艺术效果。

二、长线与短线

在绘画过程中，要注意长线与短线的配合，这既是画面的需要，又是艺术表现的需要。一般在绘画外轮廓和身体的主要结构时用较长的线，在绘画次要结构和辅助线条时用短线，有了短线条的配合，画面才有对比，才会丰富。在画老人时，则吋以把线条画得顿挫感强一些，用以表现老人的沧桑。（如图6-23所示）

在画男性时，线条可以方硬些，特别是关节转折处，这样可以把男性的阳刚之美表现出来。（如图6-24所示）

在画女性时，线条可以长而流畅些，这样可以把女性的柔美表现出来。（如图6-25所示）

三、线条的虚实

在光影素描的表现中，虚实关系主要通过调子来表现，方法是加强前面物体的对比，而减弱后面物体轮廓或明暗的对比。在速写过程中，主要采用较实在的线条和较松动的线条来表现。

实在的线条一般用于贴近肉的地方的绘制。当然，如果都是肉，那么靠近自己的那一个面稍微实在一些。在关节点转折的地方，尤其要注意认真绘制，因为关节点的绘制既是表现物体的转折，又是表现内在的结构,还是表现与其他部位相互连接的卯扣，它就像人体中的钉子一样，把各个部件连接在一起，钉得不紧，那么结构就会显得松散，如人物肩膀的线条，就是关键部位的钉子。

较松动的线条主要用于辅助表现人物结构或衣纹的地方。这些线条的绘制只要舍大关系存在就可以了，如大的转折关系、大的形体关系。这些线条要尽量生动，和实线形成对比，潇洒流畅的线条若太实在，反而会减弱画面的艺术效果。如图6-26中人物腰部衣服的表现，不仅辅助了腰部的结构，还使画面更加生动。

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