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树干的速写画法解析

树干是树的骨架，分为主干和枝干，是支撑整棵树的主要架子。树干画不好，就像建房子没有打好结构一样，支撑不了上面的树叶。同时，树干的造型也决定了整棵树的外形，因此在画树干的时候，要控制好树干的造型。要找山树干的曲线变化，找出树干之间的区别，找到树干的生长规律。

一是树干基本上是一组平行线。树干基本上是一组平行线，但它又不完全是平行线，因为树干从树根到树梢有一个从粗到细的变化。说它是平行线，因为树干是基于平行线的基础进行变化的。掌握了这个规律，就不至于把树干画成上粗下细，这样不符合生长规律。在这个基础上，要找到树干本身的变化。树干上一般有许多肌理，如疙瘩、纹理等，在速写的时候，把它描绘下来，可以使画面更加丰富。在绘画树干时，要注意树f外形线条上的变化，树的外形线条不是简单的一组从上拉到下的两条线，它会随着树体内部结构的转折而产生外部的变化。因此，在注意整体结构的同时，还要注意细节的表现。只有把一些必要的细节和表现结构的细节描绘出来，速写作品才生动有趣，并且耐看。

二是主干与枝干的关系。主干与枝干的关系可以看作是两根大小不同的圆柱衔接在一起。两条树干在相交的时候，会产生前、后、左、右的关系，在速写中，要通过线条把这种关系表现清楚。如图7-13中的两枝主干的分叉关系，在结构上，左边树干在右边树干的前面；在表现时，左边树干的线条就要放在右边树干的上面。在相交地方的线条表现上，须注意也不是直线相交，要根据实际产生的变化而画。总的来讲，就显要跟着结构来表现。如图7-14中，树干的相交有一个弧度，通过这个弧度，可以把树干与树干之间的圆柱关系表现出来。如果没有这个弧度，就没有体积；如果没有相交时的前后关系，就没有空间感，这就是平时所说的“剪影式”的表现。在分支与分支的表现中也要注意这种空间关系，不要因为分枝枝干小，就忽视了这些关系的表现。

三是树干的组成。在绘画多棵树的时候，要注意安排好树干之间的各种关系。多棵树画在一起时，要把它当作一个整体来画。在注意整体关系的同时，也要处理好局部的变化。通过对线条的处理，可以表现出疏与密、长与短、高与低的对比关系。

这种统一变化的关系实际上就是要处理画而中各种矛盾与和谐的关系。在作品中，没有矛盾就没有冲突，没有冲突就没有情感。这种冲突要合理调和，让它们和谐。如果没有和谐，那么画面就永远处在矛盾之中，这不是一位善于在画作中处理和谐关系的高手的做法。

如何处理这种矛盾，让它们和谐呢？在写生中，笔者认为要处理好以下几种关系。一是树干的变化与协调。树干是一条竖线，许多树在一起时，就是许多条竖线。在处理这许多条竖线时，要避免山现呆板，如避免平行、分散、十字交叉等。二是在画一组树的时候，要注意树干质感的变化，如有些树干可画得粗糙一些，有些树干可画得光滑一些，有些树干可画得直一些，省些树干可画得弯曲一些，形成多种对比，让画面丰富一些。三是树的组合关系。在画一组树时，要把它们看成是有情感的。也就是说，一组树放在一起，就像它们在一起交流，要有合、舍分、有呼应。这样的表现既避免了呆板，又避免了散乱。

古人“聚三团五”的组合方式，是指三棵树和两棵树共同组成一组树，它说出了组合中的聚与散、多与少，以及呼应与整体的关系。如图7-14中，几棵树的组合安排，整休是一个向左的势，在整体的势往左边的同时，又有几枝分枝向右，从而打破了画面的呆板，但它又不会影响画面向左的这个势。在树干的穿插中，人多数的树干是平行的，同时又有交叉变化。在组成中，疏与密的搭配形成了艺术表现中的黑白灰关系。整幅作品处理了各种矛盾，又化解了各种矛盾，如小树的左枝横插到左边的树干，感觉这种势冲出了画外，但有一根树枝又稍稍回头向上，与大树下垂的树枝形成呼应，化解了这种矛盾。所以，整幅作品既有矛盾，又化解矛盾，最终使画面在变化中统一。

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