黑白风景速写中的自然景物的表现方法

自然景物的特点是没有统一、规整的外形和轮廓，所以在描绘这些形状各异的景物时要抓住其主要特征，可以用形状相似的几何图形来进行概括，对不同质感的事物要用不同的方式来表现。比如表现坚硬的山心就要用稍硬的炭笔或铅笔来勾勒，多用直线，下笔要肯定、直接；如果是河流、云彩之类的事物，就要考虑表现其柔软、透明的特征，可用质地较软的笔芯，下笔注意手腕放松，自如流畅地勾勒线条。

1.水的表现

海洋、湖泊、江河、池塘......在风景画中是经常出现的。水的特性是流动、透明（指清澈无污染的水），给人一种平面、深远的感觉。风景中水的颜色是最不同定的，它受气候、光线、环境和天色的影响而产生变化。（图3-7)

(1)水色

一般清澈的水的固有色是冷调的；浑浊的黄色水质的固有色偏暖，呈黄灰色；不流动的死水或流动而受污染的水，颜色灰绿、紫黑，调子深暗浓重。不同的水质虽然有各白的色彩特征，但是水色与天色是直接相关的。在写生时，观察水色与天色的关系十分重要。天色亮还是水色亮（即色彩的明度关系），天色冷还是水色冷（即色彩的色性关系），此外还要注意天色和水色的纯度差异等。在水的静止或波动的状况下，其色彩会产生变化，波动的水色明度比水面平静时要暗。平静水面的远近水色也具有不同的明度与冷暖。这细微的区别对表现水面的平远和空间深度有重要作用。（图3-8)

表现水色的笔法要根据水面的特点。平静的水，主要用横向的平衡笔法，色彩要柔和谐调；有波浪的水，根据波浪的大小，可用横向的短笔触或点子来表现水的跃动，色彩可采用并列的方法。不论是什么状况的水面，都要注意天色对水色的影响而产牛的色调变化，如天上的云彩、霞光，都可以在水中倒映出来。平静的水面，常会出现一条水平的明亮反光，画这条反光时，颜色干湿要适度，用笔要干脆利落。

(2)倒影

它与实物有联系又有区别。画好倒影会增添景色的美感。平静清澈的水面如镜，倒影形象清晰；在微波的水中，倒影破碎，形体拉长；有风的天气和有急浪的水面，倒影不明确。与景物相比，景物倒影的色彩要趋于单纯统一，多为中间调子，没有很深暗与明亮的色凋，色凋一般偏冷、对比弱、带粉质、色纯度低，即冷、弱、粉、灰。（图3-9)如果采用湿画法画倒影，颜色自然交接融合，便会显出倒影的效果。画平静水面的倒影吋，笔法要横直并用、简练概括，自上而下的直向笔法可以加强倒映的气势。根据形的特征，也可以用弧形的笔势画出单纯的形体，不必着眼于倒影的细节。水面有微波，形体拉长的倒影，要用横向笔法画，色彩一般较单一或有不太明显的冷暖变化。

2.天的表现

大多数风景画面，都会画到天空。天在画幅中，产生舒展、深远、空旷的效果。随着环境、气候、时间和光线的不同，天上的云彩和天色也千变万化，可以说画中天色相同的情况极为少见。天色是画幅中最远的色彩，要有深远的空间效果。在晴天，蓝、青等色是画天色+可少的颜料，当然需要经过调配，使其符合实际情况。但是，接近地面或远山的天色，总带有偏暖的紫灰倾向，所以天色在大多情况下是上冷下暖，上暗下明。天色与地面相接连的景物的色彩有关，天色常常在互相对比中产生补色关系。如在晴天，绿树丛后面的天色，会增添绿的对比色——红的色素，使蓝天倾向于紫灰。认识并描绘出这种对比中产生的色彩倾向，可以加强色彩效果，使画面更加丰富生动。

天色有时要画得单纯，有时可以画得丰富，这决定于画面整体效果和主题表现的需要。但在一般情况下，天总不宜画得过于突出，而失去深远的空间，除非天是表现的主体。（图3-10)画比较单纯的天色，在用色和笔法上要稍有变化，不要调好一个颜色，像刷墙那样毫无变化地左右涂刷，以免导致效果单调与呆板。

云彩也是构图中不能不考虑的因素。云的形状和色彩变化丰富，美丽而有情调，在不同的季节、气候、时间、光线的条件下，云彩各有不同的特点。云彩有动势与静态，有厚有薄，有远近透视，有平面立体等变化。云的色彩，虽然大多比较明亮，如与天色或地面色彩相比，也有色彩的不同倾向。晨曦与傍晚的霞光，则是九彩缤纷，灿烂夺目。所以，云彩可以给人们清淡、浮动、浓重、深沉、单纯、华丽等多种不同的感受。（图3-11)但是，无论如何云彩不可能具有地面景物那样的充实感。薄云，总是轻盈浮动的；只有夏季雷雨前，乌云压顶的云层才是浓重深沉的。所以，在一般的情况下，画云都使用明亮清淡的色调或中间色调，可多加水分，以利于表现云彩的轻柔感。形态较明确的团云，可用厚的色层，用弧形笔法来表现。晴天的白云，不一定是纯白的颜笆，它与阳光照射的白墙相比较，反而显得灰暗，但仍属于晴朗的灭色，这需要从整体上去比较观察。画天、画云，要使用较多的白粉颜料，才能表现出它们的明亮度。

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