风景素描山岳绘制的基本方法：

在握着铅条绘画的过程中，下端使用的力度较大，使得上端形成了羽化效果，这项试验并不是为了创作出一幅完整的风景但它却具备许多风景画的元素。

这里要强调的是，如果要即兴画一段山脊，单调地重复使用折线是不明智的，要画出山峰与山谷的对立、低峰与高峰的对立。

天气状况和一天中的时间影响着一段山脊的“情绪”。注意上图中有几座山峰的色调很亮，这或许是因为云层之间留出了空隙，

现在将图倒着观察一下，这样就可以看到明亮的天空衬托着山脊，山谷中弥漫着雾气，山顶显得较为暗淡。事实上，山里经常都是这样一幅景象。到山间一游，你就会确认这些景象的真实性。

左图表现出了简单的创作顺序。图A已然作常有趣，平缓的山峰、低矮的山峰和高耸的山峰都出现在了画面之中。图B中铅条的涂抹形成了基本的色调变化。图C中轻轻画出了阴影出现的部位。图D对阴影的一边进行了暗化处理。注意图D中的情景：a处是一个渐变的影子，b处的影子明显突出，C处的影子逐渐由明显向平和过渡。

图E的索描由6B圆头铅笔画成，首先画出的是两段灰色的山脊和暗淡的前景，然后对山峰的左边进行了阴影处理，这样的主体拥有上千种高度、宽度以及色阶的变化，可以激发你到真实的山峰中去寻找相似的景象。

我们经常会受到某种启发去创作一幅画，但是当面对空白的画纸时，却感到无从下手。这里将要说明本书之前提到的画面构成的原则的重要性。先从最简单的线条开始，这时我们完全不知道画面将如何发展。我们将在脑中没有明确画面的情况下画出部分山体。不过，我们知道山峰的左右边缘一定是在沿着边框的某处消失。

图5-178中，我们在不同的位置上选择了A点和C点，又在远离画面的位置选择了B点。三点连接形成了有趣的两个空间，这是山峰的基本轮廓。

图5-179中，我们又选择了两点，一点在已经形成的结构外部，一点在其内部。这两点的位置可以随意决定。

图5-180中，连接a点到结构之内的某处，连接b点和顶端的d点。

接着，在图5-181中，从边框的底部选择两点g、h，在db的连线上选择一点f,在选择这点时要谨记变化的原则。观察一下这些线条是如何由图5-180中的原始点扩散形成的。现在，山峰的有趣平面也开始显现出来了。

在图5-182中，我们选择让山体一边的平面（1、2、3)呈现亮色，另一边的平面（4、5、6）呈现阴影，这就形成了有趣的抽象画。再进一步粗略修饰就形成了图5-183中的岩石，或者稍稍改变基本的设计，让其变得更加真实，如图5-184、图5-185所示。

画面的右下方增加了一个平面，这为眼睛在画面中的“旅行”打开了一扇门。如果你认为有必要创新一下，就不要局限于所画的底稿。记住，你是创造者，让你的绘画过程灵活自如。注意画面中粗线条的铅笔笔触是如何形成岩石的斜面和坡度的。

画面经过处理显现出一种崎岖之感，点缀于平面之中的黑、白、灰三种色阶形成了山峰的平面。将亮色的部分分离出来，观察一下画面结构。

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