明暗调子的观察方法和表现方法

1.从整体着眼，从大体入手。

素描中的明暗关系是靠对比而存在的。因此，根据对象正确地画出素描的明暗关系十分重要。画面上的这种明暗关系就自然界光线的实际强度来说只能是相对的，不是绝对的。确定素描明暗的程度，应先确定受光与背光两大部分，然后再进一步去分析和表现中间色、亮部和反光等。

2.比较与分析。

比较是明暗调子最重要的观察方法。比较，意味着要善于从整休出发，在深入表现细部时始终能抓住对象最基本的明暗关系。

以明暗交界线为界的背光的范围中，明喑对比是较弱的。如果孤立地盯住暗部某些明暗变化，常常会夸大它们的对比。当然，在另一种情况下，由于对暗部的变化缺乏比较适当的处理，也容易把暗部画得漆黑一片，影响对象的空间感和深度的表现。为了表现物休的透明感，在保持基本的明暗关系下，可把反光稍微提亮一点。

3.局部与整体的关系。

在深人作画的过程中，由于局部观察的结果，常常会不知不觉地把中间色越画越深，把暗部的反光越_越亮，最后破坏了受光、背光两大部分的基本关系，造成画面灰、脏、孔。应该注意：中间色再深，也属于受光部分；反光再亮，还是属于背光部分。它们是两个不同的区域，这种基本的明暗关系，如果我们眯起眼睛来看对象，就更容易掌握。总之，过多的明暗层次常常反而不能有力地表现对象。如图1-10〜图1-11。

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