明暗的作用——为表达形体结构和空间关系服务

关于明暗调子，我们在素描的学习过程中一定要有清醒的认识，不能陷入盲目被动照抄调子的状态，素描不是为了画“黑、白、灰”而去处理“黑、白、灰”，更不是画得越多、越黑越好。回到素描的定义，我们就可以有清晰的认识。素描要表达的是“三维立体的具体对象”，明暗调子作为素描语言，作为一种造型手段，它的作用首先是为表达形体、结构和空间关系服务的。

丢勒《女肖像》，素描

很多同学给我看画，谈到明暗调子的问题，问我“调子画重点儿好，还是轻点儿好，画得灰不灰”，我说这不是调子的问题，是形体本身的问题，当你把形体空间的问题解决了，调子自然就和谐了。然后我给他们改画，结果他们发现真的是这样，这就是化被动为主动。

我让学生多看大师的作品，看他们是怎么处理明暗的，有的学生说看不懂，有的说大师画得太简单了，这也是认识问题。以丟勒的素描为例，所有的线条和明暗关系都围绕着形体的转折起伏和方向发生作用，刻画得极其严谨耐看。

荷尔拜因《男子肖像》

荷尔拜因的素描，人物形象庄重静穆，具有极强的雕塑感，他通过极少的调子，把形体结构和空间关系充分表达r出来，调子的微妙变化体现出形体在空间当中的微妙起伏关系，同时边缘线的转折和虚实变化也都体现了形体在空间中的方向变化。

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