材料肌理的分类

材料肌理主要分为视觉肌理和触觉肌理两大类。

1.视觉肌理

视觉肌理是指人们通过感官观察到的肌理，这种肌理不需要触觉器官就能够直接感受得到。很多视觉肌理都是自然界现实存在的，它不仅来源于自然界中的宏观世界，同时也来源于微观世界，如植物、动物、海洋世界中的动物或是显微镜下的分子、原子结构等。绘画者在表现时应追求自然肌理带给观者的美的感受，这种感受首先是一种视觉的肌理感受。图6-2所示为树皮的肌理效果，它是天然的，只要细心观察就可以捕捉得到。图6-3所示为鹅卵石的肌理效果，它的色彩多样，有红、黄、青灰、黑、白等，表面有的比较光滑，有的比较粗糙，并带有凹凸不平的肌理和一定的纹理变化。自然肌理由于在人们生活中比较常见，通常会给人带来亲切的感觉。通过对自然肌理的观察会发现肌理中的很多图形是相同形的重复，带有一定的形式感。

图6-2

图6-3

2.触觉肌理

触觉肌理是指不同物体表面的凹凸变化而被人的皮肤所感受到的肌理，它有时不如视觉肌理那样鲜明，需要细细体味，而感受到的是半浮雕的感觉。如盲文也是一种触觉肌理，只不过其肌理突出的部分是可以供肓人所识别的文字。由于绘画者的触觉感受，使得视觉肌理的表现更加准确。德国魏玛的包豪斯学院讲师约翰•伊顿在教学中就要求学生先对所要绘制的物体表面肌理进行触摸，然后再对其进行素描表现，这样表现出的作品更加有深度，这种表现材质肌理的方法被很多现代艺术院校在教学中所沿用。很多物体的表面都有触觉肌理，给人的感受也不尽相同，有的是光滑的，有的是粗糙的，有的是柔软的。运用不同材料、不同方法制造的肌理效果可以创造出新颖的造型，对于画面的主题起到升华的作用。触觉肌理主要包括以下几种形式。

(1)手工肌理。手工肌理是将纸、塑料、玻璃、不锈钢等现成的材料稍加处理，经过手工加工，如拼贴、做旧、镂空等处理而形成的触觉肌理。做旧常使用的方法是将隔夜的茶水刷于画纸的表面，刷完第一遍要等画纸干后，再刷第二遍，可多刷几遍，直到达到绘画者满意的做旧程度。镂空效果一般使用剪刀、刻刀等工具来制作，常会借用一些剪纸的手法和技巧。因为纸张、塑料本身就具有一定的触觉肌理感，再经过艺术加工和改造后，会产生和原来本身材料不同的触觉感受。拼贴法和立体主义有着不解之缘，在画面上使用报纸、包装纸、布、玻璃等，使作品成为一种手工的触觉肌理。1913年，法国立体主义画家乔治•勃拉克就开始将报纸、壁纸等现成的材料用于画面中，并与炭笔相结合表现作品，形成特殊的视觉效果。拼贴法也是达达主义常用的表现手法，他们不仅使用纸，各种材料都会出现在他们的作品中。

图6-4    纸拼贴人像作品

通过对不同纹理的纸的处理表现特殊的肌理效果，使用拼贴、挤压、堆积、褶皱等方法制作如浮雕般的效果，使画面产生新的肌理效果，但是，通过仔细观察还是可以看出新的肌理效果主要是由哪些种类的纸张制作的。图6-4所示为本书编者使用纸拼贴完成的人像作品，作品中全部是用纸拼贴而成。在制作时使用到了熟宣纸、素描纸、报纸、黑卡纸等，首先对除黑卡纸以外的纸进行上色，使其成为不同色阶的灰色纸，然后根据人像的表现部位不同使用不同的纸张。如在表现比较细腻的人物脸部、颈部、手部皮肤时，可选择较为柔软的宣纸拼贴，对照模特的结构使用剪刀剪出每一块需要粘贴的纸。在表现模特胡子时，为了达到逼真的效果，使用了比较细的棉线，将其染成花白色，粘贴在人物的脸部。在表现人物所穿的布袍子时，使用的是素描纸进行堆砌，其中有些部分是用剪刀剪出，有些部分甚至是用手撕出的，结合编者当时对于模特的感觉，表现出模特衣服的粗旷感。在表现人物皮质的靴子时，光用黑色卡纸粘贴出整体色调，再结合素描纸粘贴出皮靴的结构转折。皮靴有意识粘贴出了画面，好像人物的脚伸出了圃面一样，增添了画面的趣味性。画面的局部背景使用了报纸，起到了与人物的材质产生肌理对比的作用。

(2)组织肌理。组织肌理是将纱线通过手工编织、机器机织、针织而形成各种纹理感的布，由于其组织结构不同会使人产生不同的触觉感受。组织肌理相对于其他材料制作而成肌理更加柔软细腻。图6-5所示为手工编织肌理作品，是由黑、白、灰的纯毛毛线编织出的一个简单的风景效果，图中可以清晰地看出由组织结构而形成的肌理效果。图6-6所示为组织肌理作品，先将经过扎染的面料剪开，然后在画面上进行重新拼贴，打破了原有画面的构图，从而形成一幅具有动感的画面。

图6-5

图6-6

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