油画的法国巴比松风景画派：

人们大都喜欢欣赏高水平的写实风景油画。然而，今天我们已经很难在美术展览馆欣赏到这类画了。究其原因，我们可以得到这样一个认识：由于印象主义的山现，画家们将光和色的表现发展到了极至，形体却变得无足轻重了。印象主义画家的后起之秀们认为人自然的色彩还是不能充分表达他们的情感，于是后印象派涎生了，他们将色彩从现实中脱离出来，色彩从此变得主观起来了。以马蒂斯为首的野兽派为了能够更加充分地表达感情，极为反对传统写实主义，希望自由地运用色彩和塑造形体，把色彩从自然主义中解放出米，达到主观感受的和谐，把造型从客观物质的真实中解放出来，使之具柯形式美感，从而更具有表现力。于是形和色都脱离了客观现实而成了主观想象之物，没有可识别形象的和非理性色彩的抽象派就顺势诞生了。

在19世纪中叶的法国出现了一个叫“巴比松”的画派。那是由一群受到当局及学院派排挤而又志同道合的青年画家所组成，他们抱着对大自然的无比热爱和对虚情假意、闭门造车的官方艺术的厌恶，而聚集在巴黎郊区枫丹白露两边的巴比松村而得名。一开始只有卢梭和米勒勺不多的几个画家长期店住在那里，渐渐地几乎所有的19世纪法国现实主义画家无不曾居住在那里。他们在那里画那种普通老百姓的劳作和生活，画他们过闩子的真实风景：辽阔的天空、茂密的森林、孤独的橡树、无边的沼泽、成群的牛羊、相连的农舍和壮丽的山河等无不成为他们描绘的对象。他们在最普通的日常生活中发现了审美的价值。

巴比松画派产生的艺术来源主要是继承了十七八世纪荷兰和英同的风景画。但是也有人认为法闺艺术和英同艺术是相互作用，相互影响的。例如法国画家华多对英国的影响就非同一般。事实上19世纪法国普罗旺斯派风景及古典主义风景画对巴比松派亦有间接的影响。

巴比松画派的主要特征就是反对以虚伪题材为主的古典主义风景，从而走上了以农村中真实景象为描绘题材的独立道路。这一画派的中心人物就是泰奥多尔•卢梭（1812—1867)。柯罗曾把卢梭比作搏击长空的雄鹰，而把自己比作是只会唱歌的云雀。的确，柯罗是个集古典艺术、浪漫主义和现实主义于一身的大成者，他的创作轻松自然，作品也只足自己所说的“室内乐”。卢梭却是个同一切传统决裂的革命家，他勇敢地走上新艺术的道路。他的创作是执着的、刚毅的、沉重的、理性的，足气势恢宏的“交响乐”，他说他的作品要具柯纪念碑式的意义，他的足迹踏遍了法国的每一个角落，他如饥似渴地画下一切符合他讲美情感的事物，以至于有人问他是否想画一幅整个法国的全景画。1843年他来到贝里，在那里他画了著名的《贝里林缘》：晚霞在各种树的树叶上抹上一层微妙的秋色，坐在岸上的妇女的倒影，在池塘中清晰可见，广阔的平原上随便长着几棵树。一切都是那样的自然，那样的恬静。观赏者似乎也得到了片刻的宁静，心灵也得到广些许的净化。1884年卢梭勺杜普列一起来到朗德，那是当时不仅是法国，而且是全欧洲最荒僻的地方。随后他画了著名的《朗德的沼泽》。在卢梭的人量作品中，有一幅叫《岩石上的橡树》的，我们可以从中看到这位画家的象征。一棵孤零零的橡树被暴风扯裂着，被岩石包围着，橡树高耸于没有什么特征的树林之上。也正象征着卢梭耸立于其他画家之间，严峻、高大、有力。

卢梭被奉为“对大自然最敏感的人”，按照其作品的创新情况，可归为两点：一、他反对虚构，专心研究法同的大自然；二、他以一种男性的质朴去观察大自然的光和色。为此，有人说他开创了法国印象派的先河。

在这些为人文主义理想而奋斗的战士中，还有为古典主义风景画过渡到现实主义风景画起桥梁作用的柯罗；有被誉为“风景画中的贝多芬”的杜普列；有以船为画室描写河岸山光水色的杜比尼；有善于利用背光来描绘牛羊的特罗扬；还有身患残疾，作品却被诗人波德莱尔赞美为具有“美丽清新的迷人力量”的迪亚兹；以及以画农民为主也兼作风景的米莱等。他们各自以独特的艺术手法对人自然热情地赞美和歌颂，认为政治动荡不安的法国只柯农村的景物才是最纯洁的。由此构成r这一画派的共同理想。

巴比松派的画家们从不捏造风景，而是直接对景写生，根据写生和记忆进行创作，来表现大自然真实的景象。这是他们袓国法国的大自然，他们的作品真诚地表达了自己内心的感受。这些杰出的画家创作的民族的、现实主义的风景画，不仅对法国艺术，而且对19世纪兴起的其他网家的画派的发展也具有重要的影响。

巴比松画派画家的大胆创新，曾为同代人所排斥，直到19世纪末才得到了应有的荣誉。但不久，又被印象派的雷霆之势和随之而来的现代诸流派的频频粉墨登台所湮没。直到上世纪60年代巴比松派的作品在美画展出后，才又恢复了名誉。稍后，卢浮尔博物馆收藏的卢梭作品展出后，更使大师的杰作大放异彩，并被视为19世纪的宝贵财富。

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