一、构图

构图即画面上的布局、形象位置的经营。好的构图是一幅作品成功的起点。

构图前，应先从整体上观察对象，体会模特的形体结构特征及神态美感，然后选择作画角度，养成“意在笔先”的良好习惯。

构图时，先用长线把复杂的形象概括简化成几何外形，确定头、颈、肩的位置及其相互关系，同时把握头部的动态及其透视关系。人物头部一般是安排在画面的视觉中心位置，大小要适度，构成要合理，画面要均衡，可以先画出人物头部的中轴线，再按照“三庭五眼”的比例关系来确定人物五官的位置。在确定好位置后，接下来就是画五官及面部各结构的基本特征，通常是用有轻有重、有起有伏的线条来表现结构的高低起伏以及前后的转折关系。

图1 写生步骤一

图2 写生步骤二

二、上明暗

在大致画出外轮廓并明确形体关系后，开始上明暗。

铺明暗调子应从明暗交界线入手，首先区分出受光面与背光面。其中，背光面通常是统一在由明暗交界线与投影共同形成的暗调子里。然后就是明确画面的不同部位，分别从背光面找出最暗部位、次暗部位、再次暗部位，从受光面找出最亮部位、次亮部位、再次亮部位。这样，画面调子的层次就可以拉开了。对人物面部黑白灰关系的把握要统一、整体，五官部分的暗部通常要画得重一些。灰调子要尽量控制，既要能表现出画面的层次感，同时又不能画过头。画面的高光部分可留在最后画，也可在最后用橡皮提出来。

图3 写生步骤三

图4 写生步骤四

三、深入刻画

深入刻画通常是从五官及明暗交界线附近的结构画起，先抓重点及关键部位，再向四周结构过渡，从而使立体的空间关系得以体现。

眼睛是人类心灵的窗户，刻画五官时尤其要注意对眼睛的精心刻画，特别是对眼睛的外形特征以及上下眼睑、内外眼角的虚实处理。通过对眼睛的生动刻画，可反映出人物的精神气质。

图5 眼睛的刻画

眉毛与眼睛关系紧密。画眉毛时，要特别注意眉毛的外形特征。不同年龄、不同性别的人的眉毛既具有共性特征，也具有个性特征。总体来说，男性眉毛通常较为浓密，女性眉毛通常较为细长。

嘴也是反映人物表情变化的重要部位，嘴部形状受上、下颌骨与口轮匝肌等的影响较大。画嘴时，要特别注意上、下嘴唇的关系，口裂线的虚实变化，嘴角的轻重处理等。

图6 嘴的刻画

鼻子在五官中的立体感最为明显。从正面看，我们可以将鼻子的结构归纳成几个不同的梯形。画鼻子时，对其造型结构的表现要立体、鲜明，一般情况下是先画鼻尖，再画鼻翼、鼻根。

图7 鼻子的刻画

耳朵的结构较为复杂，但往往被忽视。如果是画模特正面，相对于眉、眼、口、鼻等部位，可以把耳朵处理得虚一些；如果是画模特侧面，则要刻画得细致一些。

头发是人物头部的附着物，不同年龄、不同性别的人发型变化较大，要注意加以区分。画头发时，既要表现出头发的发式特征、质感，同时也要暗示出头部结构的起伏走势。在对刘海、鬓角、辫梢等进行刻画时，尤其要注意虚实变化。另外，头发的外轮廓线不能太圆，宜圆中有方。

图8 头发的刻画

深入刻画是画好素描头像的关键步骤，在此过程中应始终保持整体意识，认真处理好整体与局部的关系，保持画面调子的明确与完整。而那些看一眼画一笔、零乱拼凑局部的做法对于我们画好素描头像是毫无帮助的。

四、调整完成

当深入刻画进入到一定程度后，我们需要重新审视一下画面的整体效果，检查一下人物的五官造型结构是否准确，个性特征是否鲜明，画面的黑白灰关系是否完善，主次关系是否鲜明。发现问题后，再从整体出发对画面形象进行修改与调整。素描的造型过程，就是不断对形体结构进行分析与研究，然后再艺术地加以概括与表现的过程。

局部塑造会产生“花”、“碎”、“灰”、“脏”、“腻”等问题，通过调整，整体意识强的人往往能够把一幅普通的习作转变为优秀作品，而斤斤计较于细节刻画的人则往往会破坏画面的整体性，“谨毛而失貌”。

经过以上几个阶段的精心刻画，我们的作品最终完成。需要说明的是，不同年龄、不同性别、不同职业的人物形象具有不同的个性特征，再加上创作者主观情感以及表现技法方面的差异，这使得我们的作品往往会呈现出不同的艺术风貌。（图2-17、图2-18）

图9 作品完成图

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