工笔花卉设色的基本技法

(1)分染

分染是工笔花鸟画中最基本的一种技法，通过分染的手段，分出花、叶的层次及起伏、转折关系，所以分染也叫打底色。分染的好坏直接影响到罩染的效果，具体方法是：手执两枝笔，色笔要饱和，水笔的含水童要适中，水分过大，容易往回冲水，过干则晕不开颜色；在花或叶子的凹处，按其轮廓的形状用色笔放上颜色，面积占花或叶子的三分之一，这时换上清水笔往外晕染三分之一，接着清水笔涮笔，以清水带到边缘。一般分染二至三遍即可，不可一蹴而就。但也不可盲目多染，遍数太多，画面灰暗，不爽快。（图5-2)

(2)统染

统染即统一的分染，在分染了每一瓣或每一叶的变化之后，还要分染瓣与瓣、叶与叶之间的前后层次关系，即画面中大的层次关系都是通过统染来体现的。统染的面积一般比较大，比较整，相应分染的速度也要快些，统染的遍数视具体的画面需要，一二遍均可。(图5-3)

(3)罩染

经过分染和统染之后，平铺一层颜色叫罩染。一般罩染的颜色即是最后的色彩，色彩一般为透明植物色，厚薄以能看到底色的明暗关系为主，太厚则会罩平，使分染的关系显露不出来：太薄，罩色不明显，仍会露出底色，因此颜色以饱和为主，不可水分太大，水分太大会在画面上形成积水，水分太少，罩出来的效果干涩，色泽贫乏。罩色最好一遍即成。（图5-4)

(4)平涂

在分染前平铺一层底色叫平涂。平涂一般用不透明的石色或水粉色，咐笔要快，一笔接一笔，水分不宜过大，一般要涂二三遍才可涂匀，每一遍不可太厚。

(5)接染

接染是没骨画中最基本的技法，用两枝笔各蘸上不同的颜色，趁湿时相互渗接一起的染法叫接染。接染时两枝笔的水分要相当，否则水分多的就会往水分少的地方跑，衔接会不均匀。用接染法画成的花或叶子，其色彩变化自然生动。（图5-5、6)

(6)点染

不勾轮廓线，用一枝笔先蘸上一种颜色，然后在笔尖处再蘸上另一种颜色，一笔接染下去，使两种颜色掺和在一起产生色彩的变化，同时形成具体的轮廓，这种方法叫点染。点染法要求能够控制用笔的轻重、转折，更讲究笔墨韵味，与小写意画法有相通之处。（图5-8)

(7)积水

先以大面积的赭墨或水色平涂，趁颜色未干时，再冲入所需颜色，水与色、色与色相互撞击，形成自然斑驳的肌理效果，类拟撞水、撞粉法，这种方法叫积水法。平涂的水分非常重要，太大，冲进的颜色就会全部化开，不能形成冲撞；水分太少，又会太干，不能自然融合。一般冲击水色或石色,用来表现果实、树木及苔石，与经分染罩染后均匀润泽的美形成反差，可以活跃和丰富画面效果。（图5-9)

(8)烘托

人面积的平涂底色叫烘托。一般表现浅色花时常用此法。造成画面特有的一种色调，也用烘托法。一种办法是用排笔蘸色后在已勾好的白描稿上直接平涂，把花和叶全部溲盖底色，这种染法容易染得均匀，并形成统一的色彩氛围：另一种办法是空开局部，掏着染，这样所留部分则会保持洁净，但辇染时衔接速度要快，否则会留水迹，影响匀净的效果。注意所调颜色要够，千万不可边调边用，一是颜色不同，二是薄厚不均。烘托颜色也可釆用渐变法，颜色过渡可按色调需要来安排。

(9)托色

重彩画法常在绢或纸的背面平涂上一层与止面色相相同而明度较亮的石色，这种方法叫托色。重彩画忌在正面着过厚重的颜色，讲求薄中见厚，因此从宋幵始即用此法，利用绢或纸比较薄的特点，在反面托上石色。通过托裱，把后面的较厚重的颜色顶到前面来，这种厚重感在通过托裱后比较明显。特别是用绢来制作的重彩画，托色的效果更为显著。

(10)立粉

立粉法有浮雕的效果，壁画常用此法。在工笔花鸟画中用来点花蕊，一般用白粉（水粉白）即可。用细笔蘸上浓稠的白粉后一颗颗点上去，要有厚度，干后圆点中自然形成小坑，点出来的蕊便有立体感，与平面的花形成对比，如最后需要的蕊是有色的话，可再罩染颜色，凹陷的地方留下的颜色就会多一些，而凸起部分就会少一些，形成的效果如真的花蕊一般，让人有一种想去触摸的视觉效果。立粉时白粉中胶的多少十分重要，胶大干后不会形成小坑，胶小托裱时极易脱落，因此要反复实验，找出规律。另外，点比较多的花蕊时，如梅花、梨花，不可点串，即挨得太近两颗并成一颗，这样效果不好。点蕊时要有大小、疏密和聚散，一般呈“品”字形，讲究“攒三聚五”，点得不多，却可以给人繁密的视觉感受。（图5-11、12)

未经允许不得转载：小南美术网 » 工笔花卉设色的基本技法