工笔花卉设色的艺术要求

在构思、构图、白描的基础上，设色的好坏直接影响到一幅作品的成败。工笔花卉既有其自然生动性一面，又有装饰性一面。所谓自然生动性——四季轮回的变化，即花与叶颜色呈现不同的色彩变化。这就要求画家要具备“活色生香”的表现能力，凭观照自然之心，以花鸟形象的“生姿”追求背后所蕴藏的“生意”，着色时要匀润华滋，有一定的水分，体现花、叶的自然状态，但是乂不能以自然色彩为本，过多地追求冷暖变化。工笔花鸟画的色彩具有强烈的装饰风格，它脱胎于古代工艺美术装饰纹样和壁画，与中国绘画色彩的审美相符合，线条匀整，有节奏，有韵律的白描勾勒已具有装饰风格，在设色时也必须考虑到其装饰性一面。中国画的设色规律与西洋色彩截然不同，它不强调自然状态下的冷暖变化，以及高光和阴影的处理。它的色彩遵循中国绘画的审美原则，强调色彩的主观性及固有色，讲究色彩的平面布局。

工笔花卉的色彩历经上千年的发展变化，形成了独具特色的审美样式及表现程式。它要求色彩既鲜艳明朗又要和谐典雅，浓丽又不失雅致，谐调但不灰暗，着染时要求薄中见厚。对颜色深浅的把握实质上是依靠对水分的控制，水分饱和，画面即滋润，多次以薄色渲染，染出来的厚重与一二遍就染厚、染重的效果是截然不同的，但一味地薄彩淡染，又会失去笔意，不但没有润泽之感，反而使画面又脏又灰。白描勾线要讲求有力度，同样设色也要求有笔意，用笔肯定，干净利落，不能拖泥带水。另外，为了设色的快捷与省时，工笔花鸟画家吸收了民间画工一手执两枝笔埽染的办法，必须掌握。具体是：上枝笔蘸上颜色，下枝笔釀上清水，幵始时两枝笔平行放在虎口上，下面分别夹在食指和中指、中指和四指中间。首先须用色笔,将中指从后抽出向上移到食指一起将色笔按压下来，形成由拇指、食指、中指三指握笔，把或叶子的暗部，色笔用完，中指从上面滑到色笔下方， 将色笔抬起，拇指略松，两枝笔恢复到开始平行状态。 接着要用水笔晕开颜色，以中指和四指将水笔压下， 拇指松开，水笔从色笔上方立起，形成拇指、食指、中 指三指握住水笔，将颜色从暗部向亮部烘染，水笔用颜色染在花瓣完后，以中指和四指向上抬，拇指松开，水笔回归原位，两笔仍成原来平行状态。如有需要，还可一手执三枝笔。换笔在工笔画的晕染中用途最广，因此要熟练掌握此技法。(图5-1)

未经允许不得转载：小南美术网 » 工笔花卉设色的艺术要求