山水画的笔墨和设色

（1）山水画的笔墨

笔墨是中国画最突出的特点。离开笔墨功夫，则不成为中国画。中国画强调以笔墨表现对象，“笔以立其形质，墨以分其阴阳”。要做到用笔用墨解决造型问题，充分发挥笔墨的效果。

中国画的“笔墨”是一个术语，是用笔粕用墨的总称。

用笔的方法大致有三种：即中锋、侧锋（偏锋）和逆锋。所谓锋就是笔的尖端o用笔直下，运笔时笔锋垂直纸面，笔尖在墨线的中间叫中锋；用笔侧下，笔尖在运笔时偏向墨线的一边叫侧锋，不论中锋、侧铎，按笔顺的反方向运笔画线叫逆锋。由于仏笔方法不同，出来效果也不同。根据不同对象运用不同笔法，以准确地表现对象为原则。三种笔法可以渗合灵活运用，如中锋结合侧锋，侧锋结合逆锋等等。用笔时还要注意起笔收笔，有快有慢，还有压力大小，顿挫曲折变化，都会产生不同效果。为了掌握用笔的规律，熟悉用笔的方法，可以经常练习各种线条和苔点，如直线、曲线、短线、长线、圆点、直点、横点、斜点、渴点（干点）等，这样自然熟能生巧。要学会用笔的自然，不要做作，防止为用笔而用笔。初学要以写形为主，用笔要有内容，就是从表现对象出发，否则容易走上笔墨形式主义的道路。

另外，画中国画的人，往往通过练习书法作为练习笔法技巧的手段。“书画同源”的说法，就用笔的一般规律而言，也是很有道理的。

用笔要有层次与变化，这些层次与变化除了结构以外，还要有浓淡来构成，这就是用墨。古人作画对于用墨非常注意，所谓“惜墨如金”，就是浓淡得当，恰到好处。当浓则浓，当淡则淡，根据你所要表现的对象而决定。浓墨分为焦墨、浓墨、次浓墨I淡墨分为淡墨、次淡墨、最淡墨。浓的墨如黑漆一样，最淡的墨则若有若无。用墨要从浓中分浓淡的变化，淡中分浓淡的变化。所谓“墨分五彩”，是说只要用墨得法，墨色本身就有变化万千的色彩感。虽然是一种墨色，通过焦、浓、重、淡、清的多端变化，也能充分的把对象的阴阳、质感、量感、空间表现出来。一般的画远景用墨要淡而轻，画近景要浓而重。

笔墨的变化，全靠人的驾御，只要运用巧妙，就能传乎其神。古人说过，“墨随笔痕，笔依墨态”，用笔和用墨是相互联系的，不能孤立分开，下笔离不开用墨，运墨离不开用笔。笔有笔气，墨有墨气，不能在下笔时犹豫不决。笔墨运用得好，能表达对象的生命精神。

总之，笔墨要随着物体对象的不同而变化，是为充分表现对象服务的。

（2）山水画的设色

山水画以势，以整体为主。因为画面是实景的几千分、几万分之一，缩小的程度如此之大，所以颜色也应该以取势、取整体为主。笔墨，是胸有成竹，从局部开始，整体安排。着色，是以整体为先，逐步深入，分析它的层次，求其细部的变化，这样就容易综合统一起来。如果是不设色的水墨画，用墨渲染与用色的方法相似。

中国画设色的特点之一，是使整个画面求得色调的统一。着色首先要弄清楚色调，正如音乐中有主调、副调一样。不能看红则红，看绿则绿，而要看到千变万化中的统一基调。

渲染着色不能心急，要多看多想，看准用准。古人常说“墨悲丝染”，就是要极其慎重对待的意思。

中国画的设色是十分丰富多彩的。一方面我们应当对各种颜色的性质有所了解，另外也应当在实践中不断总结经验。着色要求鲜明、大方、沉着、浑摩，用色清净，要有真实感。

总的说来，着色要注意以下几个问题。

主次分明。首先要从画面整体出发，确定这幅画的色彩基调，其它颜色都要统一在这一调子中。在基调的前提下找微妙的变化，单色复色互用，强调对比与统一。特别在写生的时候，不要孤立的去看各种物象的色彩，而要分析各种色彩在整幅画中的关系和变化，取得协调统一的效果。

浓淡适宜。着色要有浓淡轻重的区别，这和用眾相类似，一白—黑很好的成对比作用，把层次弄清楚。一般说来，主要的、近的、表现暗部的颜色，要重些、浓些、深些、次要的、远处、充处的颜色，要轻些、淡些、浅些。

若色不能细碎，要以大块分。一般分几次进行，开始浅呰、大片些，逐渐深人、具体。色學相融。不论浓色或淡色，青绿或浅绛，用色的时候都要生动H然，注意原来所両的墨线，让它和墨色相协调。用浓墨的地方用色仍浓，墨淡则色亦淡。所谓“墨不碍色，色不碍墨”，色和墨要能融汇，要做到所着颜色不掩盖墨的光彩和减退了笔力，“墨”“色”交融，相得益彰。从一定的意义上说，在用墨时，也就要考虑到色的设置。

青绿。凡是画青绿山水，落墨时要注意皴擦的冼炼，勾轮廓、皴山石都要肯定明确。必须有意留出一些空白之处，以备上石诗、石绿。着青绿以前，要根据不同对象和宵绿位置的需要，分别先用淡赭或花青、草绿渲染作衬色，干了才能加寿绿。着#绿不能妨碍笔墨，要画出它的光泽来。因此要注意笔墨的简练，不要皴擦过多，水墨渲染要适度，注意上青绿重彩时的厚薄，不要心急求快。青绿山水的难处还在于哪处应上忾，哪处应上绿，位置要得当。一般着青绿，都先在全画有主次厚薄地罩上石绿，然后再在全画的重点部分、凸出的阳面加上石青。无论上石青还是石绿，都不宜一次上完，必须分几次逐层罩上。青绿本身并无浓淡，只有厚薄之分。设色大体完成后，用墨或汁绿在石青石绿处略加皴擦和点苔。画丛树时点叶、夹叶相间，画法较为工整，以求和山石的冼炼勾皴统一。丛树设色要和整幅色调相协凋。

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